自《奥本海默》（Oppenheimer）以来，业界逐渐形成一种共识：院线窗口期或许并未消失，只是在实践中划分得愈发清晰——更多一次性作品迅速转向流媒体，而真正的“事件级”大片则总能找到理由留在影院。克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）恐怕比任何人都更能印证这一判断。《奥本海默》在2023年首轮放映结束后许久，即便已可在家庭端观看，仍持续吸引着IMAX观众。而他的新作似乎将这一态势推向了更远。
《奥德赛》（The Odyssey）于7月17日上映，是首部全程使用IMAX胶片摄影机拍摄的叙事长片，随后取得了巨大的票房成功，为诺兰、环球影业（Universal）以及R级影片的票房表现创下多项商业里程碑。如今，环球影业将再度推动其院线发行：自12月11日起，这部由马特·达蒙（Matt Damon）领衔主演的史诗巨制将重返美国和加拿大逾1,000块银幕，以多种格式放映，包括IMAX以及首轮上映期间一票难求的IMAX 70mm版本。该片将于11月17日登陆数字VOD，因此此番重映并非单纯为了榨取客厅无法复制的收益，至少主要目的不在于此。
12月11日恰逢《沙丘：第三部》（Dune： Part Three）与《复仇者联盟5：毁灭之日》（Avengers： Doomsday）双双于12月18日上映的前一个周末，这为《奥德赛》在高端银幕上留出了干净的七天窗口，赶在假日巨头吞下北美所有大格式银幕之前。这一时机也恰好赶上颁奖季投票升温，而一场声势浩大的70mm重映，向来是提醒美国电影艺术与科学学院成员“暑期大片同样是工艺成就”的经典手段。
《奥本海默》正是凭借类似的年末冲刺一路问鼎最佳影片，因此这套打法已被验证有效，尽管这部荷马史诗改编作品面对的声望竞争更为激烈。IMAX这一环或许是更大的看点。该公司本周公布了史上最佳季度业绩，全球票房达7.12亿美元，几乎翻倍于此前的纪录，而《奥德赛》单片就贡献了超过5.5亿美元。这使其成为IMAX史上票房最高的发行作品，将《阿凡达》（Avatar）保持十七年的纪录翻了一倍有余，也意味着这一高端格式贡献了该片总票房的约30%。
首席执行官理查德·格尔方德（Richard Gelfond）称这一刻是该平台的“觉醒”——虽是CEO式措辞，但大概没说错（据Variety报道）。当18亿美元总票房中近三分之一来自全球不到1%的银幕时，各大制片厂自然会注意到。观众是否会为一部已能在家里点播的三小时神话剧情片第二次走进影院，确实是个值得一问的问题。但夏季那些售罄的70mm场次表明，许多人始终没能看到他们真正想要的那个版本，而这或许是最后一次实际机会，以诺兰拍摄的方式去看达蒙演绎的奥德修斯（Odysseus）。对某类影迷而言，这已足够成为理由。
