鲍勃·奥登科克（Bob Odenkirk）因饰演索尔·古德曼（Saul Goodman）一角，在正剧领域迎来了职业生涯的第二春。在《绝命毒师》（Breaking Bad）中凭借喜剧调剂角色崭露头角后，奥登科克在衍生剧《风骚律师》（Better Call Saul）中担纲主角，做到了与前辈布莱恩·科兰斯顿（Bryan Cranston）如出一辙的事：一位以喜剧角色广受赞誉的演员，展现出了同等分量却截然相反的正剧才华。
自以吉米·麦吉尔（Jimmy McGill）一角重新定义职业生涯以来，奥登科克先后与格蕾塔·葛韦格（Greta Gerwig）和史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）等导演合作，在《小人物》（Nobody）和《替补悍警》（Normal）中变身动作英雄，并在《熊家餐馆》（The Bear）中饰演令人畏惧的李叔叔。但在出演索尔之前，奥登科克已经积累了令人瞩目的作品履历。即便在接到《绝命毒师》邀约之前就退出这行，他依然会被铭记为传奇。在正剧生涯之前，奥登科克已是喜剧界重量级人物。
他曾为《周六夜现场》（Saturday Night Live）撰写剧本，为《柯南·奥布莱恩深夜秀》（Late Night with Conan O'Brien）担任编剧，并参演了极具开创性却短命的《本·斯蒂勒秀》（The Ben Stiller Show），在那里结识了同为喜剧人的大卫·克罗斯（David Cross）。奥登科克与克罗斯碰撞出特殊的喜剧化学反应，携手打造了史上最伟大的小品喜剧之一：《鲍勃与大卫的秀》（Mr. Show with Bob and David）。
《鲍勃与大卫的秀》是荒诞喜剧的杰作
《鲍勃与大卫的秀》在HBO播出四季共30集，虽然收视率从未大爆，却广受评论界好评，成为备受喜爱的邪典经典。该剧是另类喜剧运动的早期奠基之作，运用反笑话、超现实幽默和嬉笑怒骂的调性，与部分主流观众保持着距离。
多年过去，《鲍勃与大卫的秀》依然是荒诞喜剧的杰作。大多数小品至今看来仍然爆笑，而那些更尖锐的讽刺段子只会越来越切中时弊。《费尔斯利式的差异》对不受约束的资本主义和企业垄断进行了犀利抨击，在华纳与三星合并的时代只会越来越好笑。《试镜》可能是有史以来写得最强、最紧凑的小品——仿佛塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）写了一出《周六夜现场》小品。
《鲍勃与大卫的秀》最接近美国版《蒙提·派森》
《鲍勃与大卫的秀》——我作这个比较绝非轻率——是最接近美国版《蒙提·派森》（Monty Python）的作品。美国出过不少优秀的小品喜剧（《查普尔秀》（Chappelle's Show）、SCTV、《基和皮尔》（Key & Peele），当然还有《周六夜现场》等等），但它们通常带有鲜明的美式感性，与《蒙提·派森的飞行马戏团》（Monty Python's Flying Circus）那种冷幽默和面无表情的风格相去甚远。《我认为你应该离开》（I Think You Should Leave）气质相近（奥登科克也参演了那部剧！），但愤怒得多、尴尬得多，而蒂姆·罗宾逊（Tim Robinson）更是独树一帜。但《鲍勃与大卫的秀》除了名字之外，就是美国版《蒙提·派森》。奥登科克和克罗斯巧妙地复刻了《蒙提·派森》那种干冷的愤世嫉俗、荒诞的无关跳跃，以及高雅与低俗幽默的混搭。
派森团队的重大突破在于发现：小品不必非得有结局。结尾永远是小品最难写的部分。它得为整段表演画上句号，要作为整场戏的包袱令人满意，但你只有在前提设定耗尽喜剧能量后才结束小品，所以那个包袱几乎总是令人失望。但派森团队想出了一个巧妙的变通：你不必结束小品，只需过渡到下一个。当一段《蒙提·派森》小品开始收尾时，他们就随机跳转到下一段，或用无关跳跃，或用主题关联。奥登科克和克罗斯将这一手法带到了《鲍勃与大卫的秀》中，并且玩得炉火纯青。
