21世纪，英国导演丹尼·博伊尔（Danny Boyle）已成为当今最令人兴奋的在世电影人之一。他斩获无数荣誉，包括一座奥斯卡奖和一座金球奖，始终为观众带来有趣且突破边界的作品，且通常能引发共鸣。
正因如此，人们对《墨迹》（Ink）的期待才如此之高。该片在2026年多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival）上展映。影片改编自真实故事（并改编自同名书籍），讲述了雄心勃勃的新闻编辑拉里·兰姆（Jack O'Connell）与如今举世闻名的商人鲁珀特·默多克（Guy Pearce）如何重振英国报纸《太阳报》（The Sun）。在此过程中，兰姆与默多克试图彻底改变印刷媒体世界。
《墨迹》的逆袭故事显得虚伪
《墨迹》在很大程度上是一部传统的逆袭故事。兰姆是《镜报》的撰稿人，他并不看好这家报纸。他感到困顿——正因如此，默多克邀请他担任主编的提议才如此诱人。默多克本人同样被人低估，被嘲笑为一个愚蠢的澳大利亚人，野心过大又不自量力。
如果兰姆和默多克没有对现实世界造成影响，这一切本无可厚非。两人可以说是打开了潘多拉的魔盒，将新闻煽情化，几乎什么都敢刊登，只要能增加读者。这自然导致他们的报道引发了一系列丑闻，从希尔斯堡惨案到戴安娜王妃之死，以及电话窃听的指控。
将兰姆和默多克描绘成两个不自量力的野心家，不仅是对观众的背叛，更是一种不尊重。观众（尤其是英国观众）多半清楚这对搭档造成的伤害，但影片几乎完全无视这一点，反而时不时将其讲成一个温暖人心的故事。博伊尔或许并非有意让新片给人这种观感（片中展示多位争议公众人物的蒙太奇暗示他并非如此），但无论如何，《墨迹》最终呈现出的效果就是如此。
这些问题在默多克这个角色的塑造上尤为突出。影片充分展现了兰姆如何堕入小报虚构的泥潭，而与此同时，默多克却被塑造成《太阳报》中的理性之声。他警告兰姆不要刊登关于一桩正在进行的绑架案的敏感文章，还试图阻止他在报纸中刊登裸女照片。同样，大多数观众都足够了解，真实的鲁珀特·默多克远比这复杂得多，因此这样刻画他，更多是对观众的轻视。
《墨迹》效仿《社交网络》的尝试失败了
《墨迹》的一大灵感来源是大卫·芬奇（David Fincher）的《社交网络》（The Social Network）。那部电影展现了另一个臭名昭著的人物——马克·扎克伯格（Mark Zuckerberg）的崛起，并着重描绘了他在脸书发展过程中做出的许多道德上存疑的决定。然而，芬奇的电影最终要好得多，对手中题材的分析也深入得多。
扎克伯格被塑造成一个复杂的人物：他有人性，有令人共情的脆弱之处，但显然也在做出许多错误举动。芬奇坚持这样一个理念：扎克伯格尽管不是一个单薄的怪物，但他是个坏人。《墨迹》却没有勇气这样对待片中人物，尤其是默多克。
效仿《社交网络》的尝试还体现在《墨迹》的叙事方式上。片中有大量机锋对白、快速对话和展现《太阳报》人气攀升的蒙太奇。在这方面，它与芬奇的电影非常相似，只不过芬奇让所有这些片段都为故事最终关于扎克伯格的结局服务。而《墨迹》的结局则完全平淡无力——以至于让人不禁想问，丹尼·博伊尔拍这部电影到底想表达什么。
《墨迹》在2026年多伦多国际电影节上展映。影片于12月11日在部分美国影院上映，随后于2027年1月8日登陆网飞（Netflix）。
