如果说有理由认为HBO Max目前是科幻作品的最佳流媒体平台，那可能更多是因为该平台能延长电影在院线下映后的生命周期。华纳兄弟探索（Warner Bros. Discovery）旗下这项服务在让类型片焕发第二春方面有着相当稳定的记录，可以说比竞争对手做得更好，因为从院线到流媒体的窗口期很短，意味着电影上线时围绕它的讨论热度尚未消退。
《黑客帝国》（The Matrix）系列、《沙丘》（Dune）系列，甚至像《黑亚当》（Black Adam）这样的失利之作，都在该平台重新获得了关注，而本月这一效应再次显现——《超异能魔法》（Practical Magic）借院线续集之势在排行榜上攀升。得益于HBO Max，《超级少女》（Supergirl）在经历了今夏最受审视的票房表现之一后，现已登陆流媒体，早期数据似乎正朝着DC影业（DC Studios）可能希望看到的方向发展。
据FlixPatrol数据，这部由克雷格·吉莱斯皮（Craig Gillespie）执导、属于詹姆斯·古恩（James Gunn）和彼得·萨弗兰（Peter Safran）重启DC宇宙（DC Universe）第二部作品的影片，在该平台美国电影榜上飙升至第一名。
《超级少女》票房失利后在HBO Max迎来新生
该片还在包括英国、冰岛、爱沙尼亚、格鲁吉亚、亚美尼亚、哈萨克斯坦和乌拉圭在内的多个市场占据榜首位置，其中若干市场在上线一天内便登顶。不过在全球范围内，1998年的邪典经典《超异能魔法》仍稳坐总榜冠军。《超级少女》全球院线票房收官于1.264亿美元，而据报道其预算在1.7亿至1.86亿美元之间，差距之大足以让彼得·萨弗兰直接回应。
在接受《纽约时报》（The New York Times）采访时，他表示“《超级少女》没有达到我们的票房预期”，同时补充说这只是“DC影业 broader长期战略中的一个组成部分，我们对此依然充满信心”。口碑方面同样褒贬不一，该片在烂番茄（Rotten Tomatoes）上定格于53%，而72%的观众评分则表明观众的反响略为温和。这种分歧有时在流媒体上会更加明显——一部难以说服观众买票的电影，在门槛降低后仍可能找到更容易接受的归宿。
《超级少女》在HBO Max的反弹对DC未来意义重大
值得一提的是，这部影片从一开始就不太适合暑期档的四象限定位。安娜·诺盖拉（Ana Nogueira）的剧本改编自汤姆·金（Tom King）和比尔基斯·埃维利（Bilquis Evely）的《明日之女》（Woman of Tomorrow），本质上是一个复仇追凶故事，而影片似乎保留了比典型超级英雄电影更多的冷峻气质。甚至可以说它带着一丝大卫·芬奇（David Fincher）式的质感——结构上是在敌意领地中对一个人的有条不紊的追猎，从一个正在消化创伤而非传递希望的主角视角讲述，尽管吉莱斯皮本人的直觉更接近《我，花样女王》（I， Tonya）那种桀骜不驯的能量，而非那种冷峻克制。不过在流媒体上，这种基调上的怪异反而可能成为优势——观众似乎更愿意以一部另类超级英雄电影自己的方式去接受它。
Disney+近期在《曼达洛人与古古》（The Mandalorian and Grogu）上也看到了类似情况——该片在院线表现平淡后，流媒体反响更为强劲，至少为《超级少女》如今似乎正在尝试的这种反弹提供了一些近期先例。即便这种反弹目前仍然有限，它对DC围绕卡拉·佐-艾尔（Kara Zor-El）的更大计划仍可能意义重大，因为米莉·阿尔科克（Milly Alcock）将在2027年7月回归古恩的《超人：明日之人》（Man of Tomorrow），而执行制片人拉尔斯·P·温特（Lars P. Winther）已向《好莱坞报道》（The Hollywood Reporter）证实，她是后续影片中“重要的一部分”。
