一位新德国电影运动的核心人物、德国最传奇的电影人之一，沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）以将角色、演员、剧组乃至观众推向生理与心理极限而闻名。这位因在《阿基尔，上帝的愤怒》（Aguirre， the Wrath of God）片场拔枪指向克劳斯·金斯基（Klaus Kinski）、打赌输了之后吃掉自己的皮鞋、以及在采访中腹部中了一发气步枪子弹而臭名昭著的导演，如今在阔别七年之后携新作《Bucking Fastard》回归。这部影片是一部令人遗憾的失败之作，在今年的多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival）上完成了加拿大首映。
《Bucking Fastard》由现实中的姐妹凯特·玛拉（Kate Mara）与鲁妮·玛拉（Rooney Mara）分别饰演琼和琼·霍尔布鲁克。以典型的赫尔佐格风格，霍尔布鲁克姐妹是怪异的主角。她们异口同声地说话，穿着相似，并且都与她们的情人加雷斯（奥兰多·布鲁姆（Orlando Bloom）饰）保持着性关系。然而，当她们与加雷斯的炽热恋情出现变故后，姐妹俩面临一场法庭审判，这场审判将她们带上了远离家乡的道路，去从新的来源中寻找爱与人生的意义。
凯特与鲁妮·玛拉同步的表演抢尽风头
凯特和鲁妮·玛拉两人各自积累了众多令人印象深刻的影视作品，但她们都没有做过像《Bucking Fastard》这样引人入胜的事情。在赫尔佐格这部电影将近两小时的时长里，玛拉姐妹绝大多数时候都在同一时刻说出完全相同的台词，而她们彼此之间在任何时刻最多只相隔几英尺。每一部赫尔佐格电影都至少包含一次雄心勃勃、古怪离奇的孤注一掷，而在《Bucking Fastard》中，这种孤注一掷就体现在这对真正不寻常的主角身上。
在没有任何先入为主观念的情况下走进这部电影，观众很可能会对玛拉姐妹表演中幽默的同步性感到惊叹，或者感到震惊。两位演员在台词念白、肢体语言和面部表情上如此完美地保持一致，这本身就是一项了不起的壮举，而她们却让它看起来毫不费力。
由于玛拉姐妹如此同步，她们的表演在罕见的不同步时刻变得尤为引人注目，无论是没有异口同声地说话，还是在说话时做出了不同的动作。这些时刻往往出现在关键的节点，代表着影片唯一提醒观众她们在扮演两个不同角色的地方。
在有趣的第一幕之后，《Bucking Fastard》急转直下，稳步崩塌……
凭借姐妹俩表演的新奇感支撑，赫尔佐格的这部电影在整第一幕中都引人入胜，第一幕的运作方式很像一部法庭剧。当琼和琼在法庭上针对她们的前情人加雷斯为自己辩护时，闪回揭示了霍尔布鲁克姐妹不切实际的性格，以及她们如何同时与布鲁姆饰演的角色发生关系，甚至三人同床共枕。尽管远非赫尔佐格最怪异的作品，但这部电影抓住一切机会拥抱怪异，往往通过姐妹俩的行为和对话来实现。
《Bucking Fastard》以漫无目的的叙事迷失了方向。在有趣的第一幕之后，《Bucking Fastard》急转直下，从一个场景到下一个场景稳步崩塌，直到最终结束。说赫尔佐格的这部电影漫无目的，那是极大的轻描淡写。在法庭戏过于迅速地收尾之后，影片从一个场景跳到下一个场景，几乎没有任何叙事焦点或推进力。
赫尔佐格的电影缺乏许多电影人施加于其作品的那种精雕细琢，这通常正是其魅力的一部分，但他的最新作品证明其如此支离破碎，以至于人们不禁要质疑他究竟想表达什么。显然，他有兴趣讽刺人们应对心碎的毁灭性方式，以及人们为了重燃痴迷而愿意放弃逻辑的更具破坏性的方式。但这些想法如此混乱模糊，以至于很难从中得出任何有意义的评论。
随着第三幕的展开，《Bucking Fastard》从漫无边际转变为令人烦躁。关于无望的浪漫主义和被误导的乐观主义，或许有一些相当有趣且富有情感的话可说，尽管所有这些都在最后三分之一丧失殆尽。此前对角色仅有的一点点投入很可能消散殆尽，因为更多的岔路让影片进一步脱轨。
《Bucking Fastard》全片都有赫尔佐格标志性特质的影子，但它被一大堆笨拙、模糊的想法所掩埋，最终使其成为这位德国电影人辉煌履历中最差的作品之一。《Bucking Fastard》在2026年多伦多国际电影节（TIFF）上放映。
