当涉及电影叙事时，好与不好的界限往往相当模糊。《修复》（The Fix）这样的影片就在这条线上来回游走，提醒我们这个道理。联合编剧兼导演盖伊·摩西（Guy Moshe）调制的类型鸡尾酒，将战争片与谍战惊悚片的元素混在一起，又加入了一些西部片的视觉与基调影响；当其中某一元素占据上风时，一切便仿佛严丝合缝。每当枪战骤然爆发，或者间谍阴谋的终局引发一连串行动时，影片就仿佛突然醒了过来。
遗憾的是，这也意味着它在大部分时间里都处于沉睡状态。作为一部叙事作品，《修复》构思失当且失衡，拿一个颇有潜力的前提，却把过多时间花在了错误的方向上。主演扎克瑞·莱维（Zachary Levi）与这些素材格格不入，他本应演绎出许多西部英雄那种坚忍、沉郁的气质，结果却显得毫无生气。两者叠加，你得到的是一部多数时候无法抓住观众兴趣的惊悚片，以及一部远没有它自认为那样充满道德挣扎的电影。
《修复》的剧本配不上导演的野心
故事始于美军撤离阿富汗期间的一段不幸插曲。中情局特工塔克（Tucker）及其团队被上级拉里（Larry）召集，前往撤离一名当地线人及其家人。除了克莱（Clay）——一名最后一刻被找来顶替阵亡队友的年轻神枪手——之外，其他人都认识这名线人，这项任务对他们而言意义非凡。但等他们赶到时，塔利班已经查到了他的位置，随后的交火出了大岔子。更糟的是，他们本不该出现在那里——拉里不满上级竟愿意将一名忠诚的线人弃之不顾，无视了按兵不动的直接命令。除克莱外，所有人突然都丢了工作，既无遣散费也无养老金。而拉里在阿富汗的最后那段日子里就曾抱怨偏头痛加重，如今他发现自己的记忆也在迅速衰退。不管是什么毛病，它都在飞速恶化。最要命的是，剧本就是不够好。
一段时间后的一天，塔克被叫到拉里家中，本希望能以一张熟悉的面孔给他些许慰藉。但拉里把他错认成一位早已去世的老搭档，并吐露了一个重大秘密：1989年美国大使馆陷落时，他们把2,500万美元藏在了德黑兰一间酒店房间的墙里。塔克视此为为自己和团队讨回公道的机会，于是重新召集众人，执行最后一次任务。问题是：唯一能告诉他们钱埋在何处的人，是一位流亡巴黎的伊朗异见人士，而她开出的唯一条件是——他们得在革命卫队抓到她之前，把她那身为活动人士的女儿救出来。这个设定不错，但《修复》在其中花了太多时间——团队直到影片快过一个小时才抵达伊朗。显然，摩西想优先呈现这些人之间脚踏实地的对话，而非立刻扎进故事中更耸动的部分，这在原则上完全说得通。但这并不契合影片的强项。
最要命的是，剧本就是不够好。当团队成员彼此闲聊，对白更多是在展现人物、营造氛围而非传达实际内容时，影片可以显得自然而真实。可每当一场戏有明确的、由情节驱动的对话目标要达成——而大多数时候都是如此——对白通常显得笨拙。这究竟要归咎于台词本身还是表演方式，尚可争论，但无论如何，它都使得那些安静的片段几乎没有机会产生多少吸引力。
《修复》选错了主角，整部电影因此受损
扎克瑞·莱维在此处的选角也被证明是一大负担。作为银幕形象，他在释放个性时远比现在成功，而这个角色几乎把他榨得一干二净。要让那种强硬寡言的形象打动人心，演员必须把观众引向内心，暗示出我们渴望窥见的隐藏深度。塔克始终没能达到这一层。莱维在角色压抑的情感迸发时表现更好，但这样的时刻在设定上寥寥无几，而在其余时间里，他远没有所需要的那么有趣。
从思想层面看，《修复》是混乱的，而非暧昧的……这带来的影响不止于戏剧层面。尽管铺垫过长，《修复》的间谍故事在第三幕确实留了一手额外的加速挡，动作场面也总能做到紧迫而引人入胜。然而在主题上，影片相当困惑。塔克是一个为国家做过暴力、创伤之事的人，却落得被国家抛弃的下场。影片把他置于一种状态中：纠结于阿富汗事件在他心中造成的复杂情感，以及他是否还能为自己的行为找到正当理由。透过他，电影本身也想提出同样的问题，并最终栖身于一片道德暧昧的地带。然而这些想法从未充分成形，几乎像是创作者害怕把它们推进得更远，只敢浅尝辄止。从思想层面看，《修复》是混乱的，而非暧昧的——它愿意暗示塔克的一生被奉献给了一个虚假的事业，却从不愿去直面这一点的种种含义。也许换一位演员来演这个角色，能以某种方式演出内心的冲突，让这一想法多几分可信度。但我们看到的这部电影，显然没有做到。
《修复》将于9月11日星期五在影院上映。
