斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）的职业生涯一直在《幽灵世界》（Ghost World）、《迷失东京》（Lost in Translation）、《乔乔的异想世界》（Jojo Rabbit）和《小行星城》（Asteroid City）等影评宠儿，以及她饰演黑寡妇（Black Widow）的多部漫威（Marvel）电影之间切换。
在此期间，约翰逊也因科幻作品为人熟知，包括怪兽片《八脚怪》（Eight Legged Freaks）、迈克尔·贝（Michael Bay）执导的《逃出克隆岛》（The Island）、动作混合体《超体》（Lucy）、斯派克·琼斯（Spike Jonze）执导的烧脑剧情片《她》（Her），以及真人版《攻壳机动队》（Ghost in the Shell）。
但约翰逊最好的科幻片是《皮囊之下》（Under the Skin），这部作品对白和情节都很少，音效与画面却令人难忘。如今该片正在Tubi上线，注定会重获新生。
《皮囊之下》遭遇票房惨败
在2013年电影节巡展取得成功后，《皮囊之下》于2014年登陆大银幕，广受影评人好评，并拿下烂番茄（Rotten Tomatoes）83%的新鲜度。
然而，尽管《皮囊之下》评价大体正面，影片却在影院折戟，全球票房不到750万美元，而预算几乎是这个数字的两倍。同样，该片目前在烂番茄上的观众评分仅为55%，对这样一部佳作来说实在太低。
《皮囊之下》改编自迈克尔·费伯（Michael Faber）2000年出版的同名小说，由乔纳森·格雷泽（Jonathan Glazer）执导，剧本则由他与沃尔特·坎贝尔（Walter Campbell）共同撰写。但两人删去了原著大量情节，使影片不像传统好莱坞叙事，更像一场清醒的发热梦。主流观众对此并不买账。可在此后这些年里，围绕该片逐渐形成了一种邪典崇拜，意味着它如今已被视为某种科幻经典。
《皮囊之下》如何以外星视角审视人类
《皮囊之下》开场戏发生在苏格兰街头，斯嘉丽·约翰逊饰演的无名外星人开着面包车穿梭于各个城镇，接上男人，把他们带到一处神秘的住所，脱掉自己的衣服，鼓励对方也照做，再把这些毫无戒心的受害者诱入浓稠的黑色液体，他们似乎就此丧命。
这些场景的特别之处在于，早期互动是真实的：隐藏摄影机拍下约翰逊与当地人的即兴对话，随后剧组告知他们已被拍摄，并征求许可使用这些素材。
这种做法让这些场景带有纪录片般的质感，约翰逊的搭档们比普通好莱坞演员更真实、更接地气，他们的反应真诚、坦率，而且常常很有趣。正因如此，当他们走进那片虚空时，才更令人心碎。
这也让《皮囊之下》有别于大多数科幻片——传统科幻片通常从人类视角观察外星人。而在这里，格雷泽却从外星人的视角审视我们，这是对类型片的一次迷人反转；它常常令人不安，因为观众被迫思考我们奇怪的习俗、荒诞的行为，以及人性中更黑暗的一面。
斯嘉丽·约翰逊奉上震撼表演
《皮囊之下》也因斯嘉丽·约翰逊饰演片中外星人的核心表演而更上一层楼。对当时的她来说，这是一次大胆尝试，因为她刚在《钢铁侠2》（Iron Man 2）和随后的《复仇者联盟》（The Avengers）中饰演黑寡妇，开启自己的漫威旅程。
《皮囊之下》对约翰逊要求极高：她要练成英国口音，要在银幕上全裸出镜，还要学会开着面包车穿行格拉斯哥街头。但她交出了令人瞠目结舌的表演，饰演“女性”（Female），几乎剥离了自己巨星形象中所有可辨识的特征，以一个局外人的身份，带着诡异的疏离感观察人类。
在《皮囊之下》的开场段落里，她实际上就是个连环杀手，而角色在影片中段又做出极其骇人的举动，以至于你可能不想看完。然而，约翰逊赋予“女性”一种天真与脆弱，让你尽管目睹那些行为，仍会为她加油，并希望这个角色能在《皮囊之下》毁灭性的最后几卷胶片中活下来。
所以，如果你在影院上映期间错过了《皮囊之下》，别在它于Tubi免费上线时再犯同样的错误。乔纳森·格雷泽冷峻、抽象的导演手法，加上约翰逊毫不妥协的核心表演，确保这是一部会在字幕滚动很久之后仍留在你心里的电影。
