虽然《迷失》（Lost）是过去几十年最具影响力的剧集之一，但网飞（Netflix）那部被低估的三季科幻剧，理应像这部ABC热门剧一样被深情铭记。少有剧集能像《迷失》那样孵育出如此多知名编剧和导演。
J·J·艾布拉姆斯（J.J. Abrams）、《守望者》（Watchmen）2019年版的达蒙·林德洛夫（Damon Lindelof），以及《林中小屋》（The Cabin in the Woods）的德鲁·戈达德（Drew Goddard），都曾参与这部剧，之后才去塑造好莱坞大小银幕上一些最庞大的系列。
尽管艾布拉姆斯后来与《西部世界》（Westworld）的乔纳森·诺兰（Jonathan Nolan）合作了被低估的科幻警匪剧《疑犯追踪》（Person of Interest），但他在《迷失》之后的电视项目中，很少有希望能匹敌他那部突破性热门剧所获得的赞誉与恶名。
《迷失》曾是一种流行文化现象，甚至后来那些拥有群像阵容、专注于迷幻时间旅行的科幻剧，比如网飞的杰作《暗黑》（Dark），也无法复制这部剧的文化冲击。
一方面，这可以说可以理解。《迷失》因其叙事创新获得更多赞誉，因为这部开创性剧集首先将复杂的科幻概念带给了主流广播电视观众，这意味着它因挑战观众而更值得称赞。然而，另一方面，像网飞被低估的时间旅行科幻剧《穿越者》（Travelers）这样的剧集，却因为《迷失》投下的长长阴影而很少得到应有的赞誉，尽管这部广受好评的剧集比其前辈更连贯、更少令人沮丧。
《穿越者》本应获得更多关注
与网飞后来的赛博朋克惊悚剧《碳变》（Altered Carbon）一样，《穿越者》广受评论界好评，却未能为这家流媒体服务带来突破性的主流成功。这部加拿大剧集由《威尔和格蕾丝》（Will & Grace）的埃里克·麦科马克（Eric McCormack）主演，故事始于一个后末日背景。世界终结之后，那个同名旅行者团体——一群能将意识送回过去的特工——被植入到即将死亡之人的身体中。
这在理论上让旅行者们得以改变历史进程，而无需剧集解释清楚一个棘手问题：他们的肉体如何穿越时间，或者如何同时存在于两个地方。后来Prime Video的《边缘世界》（The Peripheral）用量子隧穿和未来机器人绕开了这个问题，而在《穿越者》中，被旅行者使用的身体原主人即将死亡，这让他们成为特工意识的完美容器。
这些特工被一台名为“导演”（Director）的人工智能超级计算机指派任务，负责在足够程度上改变历史以避免末日，同时尽可能避免对时空连续体造成附带改变。旅行者们向周围人隐藏真实身份，而一个古怪的转折是，“导演”能够暂时寄居在过去附近儿童的身体里，与地面特工沟通。
与《迷失》相比，《穿越者》更不令人沮丧
如果这个设定听起来复杂，那是因为它确实复杂。就像前述HBO热门剧《西部世界》一样，《穿越者》利用了《迷失》之后的文化时刻，在早期就搭建了大量细致入微的世界观，并假定观众熟悉身体跳跃、时间悖论和替代现实等概念。然而，尽管这一切可能变得很复杂，与《迷失》相比，这部剧仍有一项优势。
作为两部关于时间旅行主角群像的剧集，《穿越者》比《迷失》合理得多。它的设定可能复杂，但也得到了彻底解释，而这部网飞剧集三季中的转折让人感到水到渠成，并扎根于已建立的现实，而不是让观众一头雾水。因此，虽然《穿越者》不像《迷失》那样具有开创性，但这部网飞剧集确实因观感更连贯而值得称赞。
