法国导演吕克·贝松（Luc Besson）向来擅长打造高能奇观，但他对科幻的贡献最终巩固了他作为超现实幻想家的地位。他先是凭借《最后决战》（The Last Battle）中那片黑白荒原证明了自己的类型片功底，十四年后又以《第五元素》（The Fifth Element）中霓虹浸染的宇宙彻底重新定义了未来美学。
后来，他又通过风格凌厉的高速率惊悚片《超体》（Lucy）和极繁主义的太空歌剧《星际特工：千星之城》（Valerian and the City of a Thousand Planets）拓展了自己的宇宙版图，但此后近十年，他远离了科幻世界构建的宏大格局。然而，这一切即将改变，因为他正筹划一次“疯狂”的回归。
2017年《星际特工：千星之城》上映后，吕克·贝松便远离了那些星际视野，转而涉足更具类型流动性的领域。他先是以动作惊悚片《安娜》（Anna）试水谍战的利落世界，随后又转向阴郁情节剧《狗神》（Dogman）的黑暗心理。最近，这位著名导演又急转直入哥特恐怖领域，对《德古拉》（Dracula）进行了歌剧式重新演绎。然而，在拍过间谍、边缘人和吸血鬼之后，他似乎终于准备重夺科幻大师的宝座，释放出可能是他迄今最怪诞的宇宙构想。
在2026年威尼斯电影节（Venice Film Festival）的一场大师班上，吕克·贝松透露，他目前正在撰写一部“疯狂”的新科幻剧本。他对具体情节讳莫如深，却向观众发出了一条古怪的警告，他开玩笑说，他的下一部科幻作品将震撼到人们可能需要“一张电影票和一片阿司匹林同时服用”，才能消化所见的一切。“相信我，它会很疯狂，”他告诉在场观众，据Variety报道，他承认，“我年纪大了，所以现在想尝试一切。”
吕克·贝松还回顾了多年来技术如何迅速改变他的电影制作流程，并指出1997年的《第五元素》仅用了182个特效镜头，而2017年的《星际特工：千星之城》则用了4000个。然而，这位67岁的行业老将表示，他对现代工具在下一部雄心之作中赋予他的创作自由感到无比兴奋。“这整个技术演进……作为导演，你只能消化它。它始终只是一个工具，”他断言。“我知道很多人害怕人工智能。但它是一个工具！别害怕。它是一只老虎——但你是一个拿着鞭子、用德语对它说话的人。”
手握鞭子，吕克·贝松显然准备好驯服他的下一部电影巨兽。虽然关于他正在开发的科幻长片的情节细节仍被严格保密，但有一点是确定的：这位标志性导演并不打算求稳，也不打算靠怀旧吃老本。听上去，观众应该为一次狂野、毫无歉意、震撼感官的回归做好准备，因为当吕克·贝松承诺一场需要电影票和阿司匹林的科幻体验时，你就知道他很可能会比以往任何时候都更用力地突破边界。
