人们总会对潜藏在人类认知边缘之外的那个超自然世界心生向往。也许这是童年留下的余韵——那时候，媒体向我们承诺，只要我们足够用心去看，奇幻而未经探索的世界就近在咫尺。又或者，纯粹是因为在不必踏入全然虚幻世界的前提下，为生活注入一丝幻想，本身就是件乐事。
都市奇幻——让超自然或魔法元素与当代都市背景相遇——在电视领域向来表现不俗。《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）成功地将怪物与高中、继而大学校园融为一体。《格林》（Grimm）凭借刑侦破案与童话故事的结合而广受欢迎；《真爱如血》（True Blood）则把从吸血鬼到精灵的各路生物一股脑儿倒进路易斯安那州，把一个女招待扔进漩涡中心，再佐以大量情欲戏码，就此成为爆款。
然而，还有不少被低估的都市奇幻剧集可能被观众错过，其中就包括在 Syfy 频道播出了五季的《妖女迷行》（Lost Girl）。该剧于2010年首播，不仅呈现了形形色色的超自然生物，还融合了单元探案元素与政治戏剧，构建了引人入胜的神话体系，更堪称当时电视屏幕上最性感的剧集之一。
《妖女迷行》呈现了一个妙趣横生的隐秘精灵社会
《妖女迷行》的女主角波（Bo，由安娜·希尔克（Anna Silk）饰演）是一名魅魔。然而在剧集开篇，她完全不知道自己的真实身份。她只知道自己在与高中男友发生关系时，不慎吸干了他的生命能量，导致对方死亡。此后她便开始了逃亡。后来，她逐渐了解到隐秘的精灵社会——分为光之精灵与暗之精灵两大阵营——而精灵们也得知了她的存在。他们试图迫使她在精灵世界中选边站队，但她拒绝站队，始终保持中立。
该剧最有趣的一点在于，光之精灵与暗之精灵并不必然代表善与恶。两派之间的差异更像是有序与混乱之别。这个世界中的所有精灵都以某种方式汲取人类的能量——无论是情感、血液还是生命力。不过，光之精灵大多出于生存需求而进食，不像暗之精灵那样以猎杀为乐。但加入光之一族并不代表该精灵就是善类。事实上，剧中为数不多的人类角色之一劳伦（Lauren），就是在受到操控后，沦为光之精灵首领的仆从。
正因如此，波愿意在私家侦探工作和探寻自身真实身世的过程中，根据需要与任何一方合作——这也让她遇见了大量古怪有趣的精灵。该剧取材自各种神话传说，使得精灵族群的形象相当丰满。主要角色之一的戴森（Dyson）——同时也是波的主要恋爱对象之一——是一名狼人。常驻喜剧调剂角色维克斯（Vex）则是一名催眠师，能够像操控木偶一样操纵他人的身体。随着剧情推进，从塞壬到女武神，各种神话生物纷纷登场。
这种超自然元素的混搭让故事更具趣味，因为不同精灵之间互动方式各异。有些生物可能因悠久的历史积怨而互相看不顺眼，另一些则愿意搁置彼此的过往。这催生了角色之间耐人寻味的关系，几乎总是被精灵社会的历史阴影所笼罩，时常激发出大量冲突，为剧集增添了戏剧张力。
为什么《妖女迷行》在完结十多年后仍被低估
《妖女迷行》从未像《邪恶力量》（Supernatural）或《天使》（Angel）那样广为人知，这实在令人惋惜。作为当时为数不多（也最为出色）的女性主导奇幻剧之一，该剧中的女性角色之间拥有着堪称典范的友谊——波与她的人类闺蜜肯齐（Kenzi）之间的情谊，甚至足以媲美巴菲与薇洛的友情。
此外，剧中的每一位女性都以自己的方式散发着强大气场，尤其是人类角色。正如大多数都市奇幻作品所设定的那样，精灵可以轻易碾压任何人类，但肯齐和劳伦从未在任何冲突面前退缩，尽管她们深知自己随时可能丧命。（坦白说，肯齐本身就是电视史上最出色的角色之一。）
《妖女迷行》在当时还拥有着电视屏幕上最为出色的LGBTQ+群体代表性。波作为魅魔，是一名双性恋者，她毫不掩饰地接纳自己的这一面（周围的人对此也习以为常）。劳伦是一名女同性恋者，后来成为波继戴森之后的另一位主要恋爱对象，从而形成了一段三角恋情——不过这段三角关系比电视上常见的要低调含蓄得多。总体而言，这部剧对性的态度极为坦率开明，赢得了粉丝与评论界的一致赞誉。剧中角色不仅对谁与谁共度良宵毫无评判，而且由于波身为魅魔，剧中自然不乏大量性爱场面，且对象众多（有时是两人，有时是三人行）。
剧集将性与情欲呈现为生活中自然而然的一部分，它们不定义某个角色，而仅仅是其人格中微不足道的一个侧面。在《同性恋卡尔加里杂志》（GayCalgary Magazine）的一次采访中，饰演塔斯敏（Tasmin）的瑞秋·斯卡斯滕（Rachel Skarsten）表示：
“我们为《妖女迷行》感到骄傲的一点在于，它并非关乎异性恋情侣或同性恋情侣——它只关乎情感本身；关乎两个彼此相爱的人。我认为这正是我们的剧集真正特别之处。”
《妖女迷行》或许只有五季的篇幅，但粉丝们渴望看到更多。幸运的是，观众随时可以重温这部作品——该剧现已在亚马逊和 Google Play 上线。
