《我们埋葬死者》是一部95分钟的恐怖剧情片，由黛西·雷德利（Daisy Ridley）主演，它既有《惊变28天》中那种疯狂的危机感，又带有《温暖的尸体》里更具人性化的亡灵设定。然而，《我们埋葬死者》对亡灵的刻画远比将它们仅仅塑造成艾娃需要躲避的又一个威胁要深刻得多。
该片由扎克·希尔迪奇（Zach Hilditch）执导，故事发生在一种实验性美国武器摧毁塔斯马尼亚岛之后，物理治疗师艾娃·纽曼（雷德利饰）穿越全岛寻找她的丈夫。爆炸导致无数人丧生，但一些受害者后来恢复了运动机能。他们能移动，有时会遵循熟悉的冲动，并且可能变得暴力。艾娃很快意识到，理解亡灵想要什么，与弄清楚如何在它们面前生存同样重要。
这使得《我们埋葬死者》比又一个人们逃离尸体的故事更具深度。希尔迪奇利用亡灵来探索悲伤、内疚、婚姻，以及那些人们无法割舍的东西。随着《最后生还者》和《惊变28年》让丧尸和感染者的故事重新回到聚光灯下，《我们埋葬死者》未能获得更多关注实在令人遗憾。它对于亡灵的处理方式，是这个数十年来不断寻求新方法使死者变得恐怖的题材中最有趣的篇章之一。
黛西·雷德利在《我们埋葬死者》中贡献了精彩的表演
黛西·雷德利饰演的艾娃非常出色，因为她从未将艾娃演成一个传统的恐怖片女主角。艾娃不知道如何在末日中战斗求生。她只是一个想找到丈夫的女人，而雷德利即使在她几乎一言不发时，也让那种绝望清晰可见。
随着电影的推进，艾娃的搜寻变得越来越复杂。她起初相信米奇可能还活着，但她的旅程迫使她直面婚姻中早已存在的问题。雷德利将艾娃的悲伤与内疚一同演绎，塑造了一个不仅仅试图拯救某人，还在努力理解一段本已破碎关系的角色。
艾娃周围始终环绕着尸体，但电影并没有让她对这些变得麻木。每一次遭遇都迫使她决定眼前的人究竟是个人、一个威胁，还是两者都是。当艾娃遇到布伦顿·思韦茨（Brenton Thwaites）饰演的莱利时，这个问题变得更加令人不安。莱利一直在研究亡灵，并相信他们的行为与未了的心愿有关。他的执念导致他将亡灵锁在自己棚屋里，包括他怀孕的妻子凯蒂。
莱利无法接受妻子的死亡，于是他围绕着“她还在某个地方”的可能性构建了一整套信念体系。艾娃最终不得不从一个截然不同的角度面对同样的问题。艾娃的旅程不断让她直面同一个问题：死后，一个人还剩下多少？她愿意相信米奇还在外面，但每一次与亡灵遭遇都给了她另一个质疑“活着”真正含义的理由。雷德利让这种不确定性成为影片的情感核心。
《我们埋葬死者》是一部出色的现代丧尸电影
《我们埋葬死者》借鉴了熟悉的丧尸电影理念，但扎克·希尔迪奇无意再拍一部亡灵仅仅为了追逐人类而存在的电影。它们的行为才是令人不安的根源。艾娃并不总能判断一个亡灵是会攻击，还是在试图完成生前记忆中的某件事。
最好的例子是艾娃在一个废弃露营车旁遇到一个亡灵父亲。他在夜里醒来，拿起一把铁锹，开始为自己和家人挖坟墓。他并没有攻击艾娃，而是一直在挖。艾娃最终帮他完成了坟墓，之后他允许她杀死了自己。这一幕正是与《温暖的尸体》相似之处所在。那部2013年的电影探讨了丧尸保留人性痕迹的主题，而《我们埋葬死者》则将这一想法引向了更黑暗的方向。它的亡灵并没有恢复人性，它们似乎只是被死后未能完成的事情所驱使。
莱利发现一些亡灵的行为与其他不同之后，开始执着于这种可能性。他相信亡灵有“未了的心愿”，并将这个理论应用在妻子凯蒂身上，拒绝接受她真的已经离开了。这部电影也让人想起《惊变28天》，尽管希尔迪奇让感染者走了一条截然不同的路。丹尼·博伊尔的电影通过速度和攻击性让感染者变得恐怖，而《我们埋葬死者》则可能呈现出一种令人恐惧的寂静。有时，亡灵最令人不安的行为就是站在那里，磨着牙，或重复着生前的某个动作。
《我们埋葬死者》也恰逢丧尸题材发展的一个有趣节点。《最后生还者》让观众对疫情中被困的人们产生了深切关怀，而《惊变28年》则将感染者那种恐怖的速度和不可预测性重新带回了影院。希尔迪奇则走了另一条路，让死者本身值得关注。那个为家人挖墓的父亲，以及莱利不肯放下凯蒂的执念，都不是背景细节。
这就是《我们埋葬死者》值得更多关注的原因。95分钟的片长让故事没有多少余地可以游离，而希尔迪奇利用这些时间围绕亡灵建立了一套不寻常的规则。结果便是一部丧尸电影，其中一些最令人难忘的场景与逃离尸群毫无关系。艾娃看着亡灵完成生命中最后的片段，远比另一场追逐戏更令人难以忘怀。
