《尼姆罗兹》（Nimrods）这部影片确实有些蹊跷。这是编剧兼导演李·柯克（Lee Kirk）的新作，讲述三个少年驾车横穿美国，希望在新年前夜为绿日乐队（Green Day）开场演出的故事。影片是乐队一同参与制作的。它既关于他们，又不完全关乎他们——人物与剧情虽是虚构的，却是通过撷取乐队成员们青年时代的真实轶事，再投入搅拌机混合而成的。从某种意义上说，这是一个令人耳目一新的决定。柯克让影片得以按自身的逻辑展开，摆脱了传记叙事的束缚。
然而，试图在当代叙事中捕捉上世纪80年代末、90年代初出道的音乐人的精神气质，却造成了某种严重的认知失调。尽管选用了梅森·泰晤士（Mason Thames）和麦肯娜·格瑞丝（Mckenna Grace）这两位电影界颇具辨识度的Z世代面孔，但片中的这些少年给人的感觉却并不属于当下。每隔几分钟，我都不得不提醒自己，这不是一部年代戏。然而，考虑到影片的由来，这种虚假感又混杂着浓郁的真相气息。这些角色塑造得很出色，却出色得有些诡异。他们要么是把90年代的孩子模仿得太过惟妙惟肖，要么就是从另一代人中被抽离出来，硬生生放进了这一代。
无论如何，《尼姆罗兹》在假装智能手机不存在的时候最为自在。这使得影片带上了一种奇幻色彩，也因此缺少了柯克或许期望的那种生活质感。但它依然有趣、引人入胜，年轻演员们的表演也很出色，他们充分利用了机会，迅速演绎出让人觉得真实可信的人物关系。
《尼姆罗兹》的年轻卡司才是影片真正的亮点。汤米（泰晤士饰）和弗雷德（凯尔·科夫曼（Kylr Coffman）饰）是一对自命不凡、酷劲十足的死党，梦想过上朋克摇滚的生活。加上他们那位胆小怕事、循规蹈矩的鼓手查德（瑞安·福斯特（Ryan Foust）饰），他们组建了一支名为“模拟犬”（Analog Dogs）的乐队，在车库里录制小样。某天，就在圣诞节过后不久，绿日乐队在堪萨斯城当地的一家唱片店为即将举行的演唱会做正式宣传。汤米和弗雷德带着小样去了，汤米还周到地把自己的电话号码写在了上面。鼓手特雷·库尔（Tré Cool）当即开玩笑似的拨了过去，大家都带着笑意各自散去。
唯一不高兴的是汤米的哥哥韦恩（基恩·鲁法洛（Keen Ruffalo）饰）。他还在为汤米在他挂圣诞装饰时把他困在屋顶上而耿耿于怀，于是决定玩个小把戏。当伙伴们试图溜进绿日的演唱会却以失败告终时，“特雷·库尔”又打来了电话。他们说很喜欢那盘小样，希望模拟犬乐队能在洛杉矶的新年前夜演唱会上为他们开场。韦恩大概想象过，弟弟在得知他们那位辛勤工作的单亲妈妈（珍娜·费舍（Jenna Fischer）饰）显然无法抛下一切开车送他们去加州之后，一定会急得团团转。可他没想到的是，没有驾照的汤米竟然直接偷走了他的车。
《尼姆罗兹》的结构类似于一部系列公路电影，并且很好地利用了这种节奏感。少年们一时兴起、几乎毫无计划地出发，在横穿全国的旅途中遇到了不少麻烦，也结识了几个有趣的人。肖恩·冈（Sean Gunn）和弗雷德·阿米森（Fred Armisen）等演员得以客串出场，逗乐一番。而麦肯娜·格瑞丝，这位好莱坞最勤勉的Z世代演员，则获得了一段更重要的戏份，扮演与汤米一拍即合的知己。这算不上什么新奇的故事，但它也确实没打算标新立异。
影片真正的锚点是这些年轻明星们的表演，以及他们角色之间的互动。三位主演都自然而然地融入了自己的角色。年仅19岁便已担纲制片厂大制作主角的泰晤士，身上恰好具备足够的“主角光环”，让他作为乐队主唱显得格外出众，他与格瑞丝在对手戏中确实擦出了一些真实的火花。但最令人印象深刻的，还是凯尔·科夫曼所饰演的弗雷德。他饰演的是一个没头脑的死党类型角色，却把这个角色演绎得完全可信、像个真实的人——他的每一个选择都让我深信不疑。他与泰晤士之间相互激发出的化学反应，才是《尼姆罗兹》真正的精华所在。
柯克的这部电影并不是一段特别深刻的体验。尽管做了真诚的尝试，但我并不觉得对汤米已故父亲的提及为影片增加了多少情感层次。然而，你很难不喜欢陪着模拟犬乐队一次次经历倒霉冒险的感觉。而且，就基本的剧情构建而言，围绕绿日乐队洛杉矶演唱会展开的结局是本片最为成功的一段，确保你走出影院时心情相当振奋。
《尼姆罗兹》将于8月14日（周五）在影院上映。
