观看电视的方式比以往任何时候都多，但这也意味着为一部剧集找到合适的播出平台变得前所未有的复杂。福克斯（Fox）是《辛普森一家》（The Simpsons）和《恶搞之家》（Family Guy）这类尖锐喜剧的完美发射台，但同样的电视网大概不会是《足球教练》（Ted Lasso）这种温暖、情感驱动型的剧集的理想归宿。
福克斯最优秀的电视节目包含了许多风格宽泛、玩世不恭、略带颠覆性的喜剧，尤其是动画喜剧。在80年代，《已婚有子女》（Married… with Children）是《欢乐满屋》（Full House）的反面，用粗俗笑话、夫妻争吵和毫不掩饰的糟糕家庭取代了健康的家庭说教。在2000年代，《马尔科姆一家》（Malcolm in the Middle）被低估了其开拓性，它是一部刻意混乱、节奏明快的单机位剧集，与电视网上的其他节目截然不同。
《杰茜驾到》（New Girl）是福克斯的巨大成功，它比一般的电视网剧集更古怪，同时又比该电视网的标志性风格更乐观、情感上更真诚。也许这就是为什么在2022年，福克斯首播了《转折点》（Pivoting），一部关于三位中年女性在第四位朋友突然离世后重新找到生活新起点的、情感真挚的喜剧剧情片。
《转折点》成为了广播电视上评论界的赞誉与商业现实之间脱节的典型案例。它的第一季在烂番茄（Rotten Tomatoes）上以100%的新鲜度开播，但仅仅播出了10集就被取消了。
《转折点》不适合福克斯的喜剧风格
福克斯在2020年代初寻求重建其真人喜剧阵容时批准了《转折点》。虽然该电视网仍然与《辛普森一家》、《恶搞之家》和《开心汉堡店》（Bob's Burgers）等动画热播剧密不可分，但在《最后的男人》（Last Man Standing）完结后，它一直在寻找另一部突破性的真人喜剧。
《转折点》主要演员表
角色：艾米（Amy）；描述：工作狂，决定花更多时间陪伴孩子；演员：伊丽莎·库普（Eliza Coupe）；知名作品：《幸福终点站》（Happy Endings）、《未来人》（Future Man）
角色：乔迪（Jodie）；描述：全职主妇和母亲，对自己的健身教练产生了好感；演员：吉妮弗·古德温（Ginnifer Goodwin）；知名作品：《他其实没那么喜欢你》（He's Just Not That Into You）、《童话镇》（Once Upon a Time）
角色：莎拉（Sarah）；描述：离异外科医生，辞职后成为收银员；演员：李美琪（Maggie Q）；知名作品：《尼基塔》（Nikita）、《指定幸存者》（Designated Survivor）
这些要素看起来前景不错。《转折点》出自创作者莉兹·阿斯特罗夫（Liz Astrof）之手，她是一位资深的情景喜剧编剧和制片人，其作品包括《后中之王》（King of Queens）、《破产姐妹》（2 Broke Girls）和《康纳一家》（The Conners）。该剧将喜剧老将伊丽莎·库普与《童话镇》的主演吉妮弗·古德温以及因在《尼基塔》和《指定幸存者》中的戏剧角色而闻名的李美琪组合在一起。
她们三人扮演了三位多年好友，在团体中第四位成员意外去世后，她们受到启发开始重新审视自己的生活。该剧并非依赖宽泛的笑点或离谱的情节，而是从悲伤、中年危机和个人重塑中发掘幽默。
这种基调手法让《转折点》脱颖而出，但也使其在福克斯显得格格不入。该电视网最成功的喜剧通常节奏明快、玩世不恭，或者刻意古怪。像《转折点》这样的电视剧，包括《麻木不仁》（Dead to Me）、《熟女镇》（Cougar Town）和《为人父母》（Parenthood），在喜剧之外同样注重情感的真实性。
《转折点》的低收视率最终被证明是致命的，尽管它获得了评论家的好评。电视史上满是第一季后逐渐成长起来的情景喜剧，而《杰茜驾到》就是最好的例子之一。福克斯没有给《转折点》建立观众群的空间，而是在它有机会之前就拔掉了插头——如果换一个平台，这种命运也许是可以避免的。
《转折点》本来非常适合流媒体
《转折点》可能更适合流媒体而非广播电视。它将喜剧和剧情融为一体，其核心是持续的角色成长，而非情景喜剧每集独立的剧情，这使得它更适合一口气刷完，而不是每周在广播电视上播出。
另一方面，流媒体平台并不需要每部剧都吸引所有人。它们可以精准定位特定的受众群体，同时仍能触达全球数百万观众，让小众剧集得以找到可观的国际观众群。
流媒体观众已经欣然接受了以友谊、悲伤和重塑为核心的女性向电视喜剧剧情片，《萤火虫小巷》（Firefly Lane）和《五星级周末》（The Five-Star Weekend）等剧集证明了这类故事有着强大的受众需求。《转折点》的感觉更接近那些在流媒体上蓬勃发展的喜剧剧情片，而非传统上定义福克斯节目阵容的那种宽泛、以笑点驱动的喜剧。
相反，这部剧陷入了一个尴尬的中间地带：对许多广播电视观众来说过于细腻和连续化，又太受制于每周播出的电视网模式而无法从流媒体的刷剧发现中受益，而且也不够宽泛，无法产生福克斯所需的实时收视率。这种脱节注定了该剧的命运。
《转折点》短暂的生命周期并非反映了该剧的质量，而是凸显了广播电视中评论界赞誉与商业成功之间日益扩大的鸿沟。如果《转折点》当初在流媒体平台首播，它或许有时间积累口碑，并找到理应属于它的观众。
