得益于《韦恩的世界》（Wayne's World）和《尖头外星族》（Coneheads）等项目，上世纪九十年代，几乎所有《周六夜现场》（Saturday Night Live）的明星都获得了主演自己电影的机会。这类项目并不局限于改编热门小品的范畴，比如麦克·迈尔斯（Mike Myers）领衔了《王牌大贱谍》（Austin Powers： International Man of Mystery），而亚当·桑德勒（Adam Sandler）则凭借《阿呆闯学府》（Billy Madison）、《婚礼歌手》（The Wedding Singer）和《呆呆向前冲》（Waterboy）持续斩获票房成功。同样，克里斯·法利（Chris Farley）与大卫·斯佩德（David Spade）这对银幕搭档也因《阿呆和阿瓜》系列以及《黑白双雄》等影片，成为影史最受欢迎的喜剧组合之一。
2001年的喜剧中，很少有像《乔·迪特》这样在烂番茄上评分仅为9%却能在25年后仍不断催生新项目的，而斯佩德的这部作品显然就是其中之一。该片上映时获得了微薄盈利，并在随后的岁月里逐渐积累了一批忠实的邪典粉丝。值此影片迎来25周年之际，一部名为《乔·迪特》的动画系列续作正在福克斯（Fox）开发中（消息源自《Deadline》）。
斯佩德将为这位同名主角配音，并担任执行制片人。2026年对于斯佩德来说已是相当活跃的一年。四月，他与西奥·冯（Theo Von）共同编写并主演了喜剧片《打工仔》（Busboys）。他与丹娜·卡维（Dana Carvey）合作的播客节目《墙上的苍蝇》（Fly on the Wall）也依然是当下最为经久不衰的喜剧播客之一。除此之外，他似乎在重新回归那个或许最能定义其电影生涯的角色。
乔如今被设定为年长25岁，与布兰迪结婚，并抚养着三个十几岁的女儿。他的鲻鱼头发型和乐观性格显然依然如故，但他生活中遇到的问题已经远远超出一把拖把和一个水桶所能解决的范围。让角色随着时间老去，而不是将他定格在2001年，这似乎是明智之举，因为一个步入中年、忙于应对父亲身份的乔·迪特能为编剧提供全新的创作方向。斯佩德与《乔·迪特》原版电影的联合编剧弗雷德·沃尔夫（Fred Wolf）共同担任执行制片人，此外，道格·罗宾逊制片公司（Doug Robinson Productions）的埃里克·盖尔德纳（Eric Gairdner）、道格·罗宾逊（Doug Robinson）和劳伦·莫法特（Lauren Moffat）也参与其中。
盖尔德纳可能是其中最有趣的变量，因为他的履历显示出一种相较于该作品属性更为尖锐的喜剧感。他创作了喜剧中心的《月光城》（Moonbeam City），为福克斯的《家碎》（HouseBroken）撰写剧本，并在网飞（Netflix）担任凯尔·穆尼（Kyle Mooney）那部充满怪诞趣味的《周六早晨全明星》（Saturday Morning All Star Hits！）的执行制片人。
尤其是《月光城》带有一种时尚而怪异的能量，而《周六早晨全明星》则擅长那种带有温情色彩的通俗怀旧感——这正是《乔·迪特》复兴计划所需要的。尽管听起来很有希望，但这仍只是一份开发协议，而非正式预订，2010年TBS电视台曾有一次尝试便是提醒：动画版《乔·迪特》此前曾一度陷入停滞。话虽如此，这个系列确实在别处找到了第二次生命，而且是以一种相当引人注目的方式。
斯佩德和沃尔夫共同编写了《乔·迪特2：美丽的失败者》（Joe Dirt 2： Beautiful Loser），该片于2015年在索尼的Crackle平台首播。因此，这部动画续作严格来说是扩展该系列的第三次认真尝试，也是将其动画化的第二次努力。更广泛的观点或许在于，福克斯多年来一直致力于将自己定位为成人动画的电视平台，而重新审视一个具有一定观众认知度的索尼资产，很可能算是为保持这一产品线运作而采取的一种风险相对较低的方式。
