今年是恐怖电影大放异彩的一年。现象级爆款《痴迷》（Obsession）和《后室》（Backrooms）票房远超各大厂牌大片，而《幽旅巫咒》（Hokum）这类更为沉静的实验性影片，也让全球观众深感不安。该类型也再次证明，院线成功并非衡量电影影响力的唯一标准。恐怖片或许比其他任何类型都更容易引发争议，但它们往往能在登陆流媒体平台后吸引更广泛的受众。《暗流低语》（Undertone）的情况似乎就是如此，它是A24今年最具争议性的作品之一。
根据流媒体排行追踪网站FlixPatrol的数据，伊恩·图阿森（Ian Tuason）执导的《暗流低语》已迅速成为HBO Max平台上最热门的影片之一，目前在该网站全球排行榜上位列第二。该榜单综合了该流媒体平台全球各地的每日前十排名。它仅次于李·克罗宁（Lee Cronin）的《木乃伊》（The Mummy），并遥遥领先于各大制片厂的重磅之作，例如《魔法坏女巫：无悔》（Wicked： For Good）和《星际穿越》（Interstellar）。对于一部低预算的超自然恐怖片来说，这实属不易。该片在院线上映期间因其创新的音效设计引发了大量讨论，但从未像A24最成功的恐怖片那样真正深入人心。
《暗流低语》讲述了一个平静、低调的故事：一位专门揭穿鬼故事的网络播客主持人（尼娜·基里（Nina Kiri）饰）在调查一系列令人不安的录音后，无意中释放了一股恶毒的超自然力量。影片并未依赖突如其来的惊吓或精妙的视觉效果，而是通过令人压抑的氛围，主要借助精心设计的音效，营造出真切的不安感。这种音效既利用了刻意的静默，也运用了响亮刺耳的声音。这一切共同构成了一种异常沉浸的观影体验。
不过，在影院观看《暗流低语》的效果如此震撼，以至于人们不禁质疑，当影片登陆流媒体平台时，同样的效果将如何实现。这种担忧并非毫无根据——电影史上不乏依赖大银幕体验的影片，从威廉·卡斯尔（William Castle）臭名昭著的戏剧性噱头，到更多围绕3D或高级音响系统设计的现代作品。然而，早期的反响表明，对《暗流低语》的任何此类担忧都是多余的。正如Slashfilm在其对影片流媒体首播的重新评估中所指出的，《暗流低语》在影院之外依然令人不安，其精心分层的音频在客厅环境中同样效果显著。
考虑到该片刚上映时观众反应的两极分化，这一成功就更加令人惊讶了。虽然《暗流低语》在烂番茄上获得了尚可的73%影评人好评率，但观众的热情远不及此，只给出了不尽人意的50%爆米花指数。不过，这种差异在恐怖片中并不少见。近期像《魔童谣》（Skinamarink）和《恩尼斯之男》（Enys Men）这样的口碑佳作，也未能引起主流观众的共鸣，却在恐怖片圈内赢得了忠实的追随者。
归根结底，《暗流低语》在HBO Max上的表现，展示了流媒体对恐怖类型片的最大优势之一，证明了它不需要获得普遍赞誉也能成为流媒体成功之作。那些可能难以在影院取得突破的电影，如今可以接触到主动寻找不同内容的观众，让更具实验性的恐怖片在离开电影院很久之后，仍有机会找到它们的观众。
