一年前，DC宇宙看起来还是那个独占鳌头的超级英雄项目。《超人》（Superman）去年夏天以6.18亿美元的票房和一片叫好声重启了整个系列，对于一个明显显现出疲态的题材来说，这让人感觉片厂正自信地驶出困境。续作本应承载这股势头向前推进。然而，由米莉·阿尔考克（Milly Alcock）主演的《超级少女》（Supergirl），作为詹姆斯·古恩（James Gunn）和彼得·萨弗兰（Peter Safran）重启版图中的第二部电影，6月上映时本土仅收3710万美元，全球票房6260万美元，评论界反应不一，并且始终未能找到一部大制作所需的后劲。
如今，这些数字已凝结成近乎历史性的数据。据《福布斯》（Forbes）报道，《超级少女》在全球勉强爬升至1.08亿美元，每日新增收入不足百万，这使其成为22年来票房最低的DC大制作，仅次于2004年哈莉·贝瑞（Halle Berry）主演的《猫女》（Catwoman）——那部电影至今仍保持着烂番茄8%的新鲜度评分，并被公认为该类型中最差的作品之一。
按绝对值计算，《猫女》的实际票房更低，约8200万美元，因此账面上仍低于《超级少女》。然而，如果将2004年的票房按通胀调整，其金额将接近1.49亿美元，这意味着，按实际价值计算，阿尔考克的电影可以说是DC院线作品中表现最弱的，没有之一。
它的表现不及DCEU晚期的几部作品，如1.3亿美元的《蓝甲虫》（Blue Beetle）和1.34亿美元的《雷霆沙赞！众神之怒》（Shazam！ Fury of the Gods），需要再增加2200万美元才能追平它们。而在漫威方面，它与索尼的《蜘蛛夫人》（Madame Web）处于同一水平。
《超级少女》是否配得上这种“待遇”是另一个问题，而列出这些数据的《福布斯》认为它并不该如此。数十部DC和漫威作品因远逊于它的电影而受到的嘲讽更少，而阿尔考克的表演是影评人们普遍认可的一点，即使是在那些较为苛刻的评论中也是如此。问题出在结构性层面，而非致命性的。华纳兄弟（Warner Bros.）据报道为制作投入了1.7亿美元，营销费用约1.2亿美元，使收支平衡点接近3亿美元——对于一个知名度不高的英雄来说，在拥挤的暑期档中几乎不可能达到这个数字。
阿尔考克在她的电影处女作中据报仅拿到了约40万美元的片酬，且没有后端分成协议，这至少阻止了预期亏损进一步攀升——亏损额预计在1亿至1.25亿美元之间。更重大的赌注在于接下来会发生什么，而并非《超级少女》本身。《超人》本应是发射台，而其表亲的电影却远远未能触及那6.18亿美元的高度。
重组后的宇宙现在依赖于10月份成本较低、R级恐怖片《泥面人》（Clayface），制作预算据报道为4000万美元，以及古恩自己执导的《超人》续集《超人：明日之人》（Man of Tomorrow），预计2027年上映，阿尔考克的卡拉已经确定回归。两部电影过后，DC宇宙的十年计划尚能承受一次失足。但它能否再承受一次，则是另一个问题了。
