多年来，不少电影人都探讨过“拯救影片”这一概念。许多影视作品中最伟大的瞬间，恰恰源于那些错误、冒险、不便乃至看似微不足道的小事，这恰恰凸显了电影的魔力——电影制作本身就是一种完美的不完美艺术。《安多》（Andor）的创作者托尼·吉尔罗伊（Tony Gilroy）在筹备其广受赞誉的《星球大战》系列第一季时，就亲身体验到了这一点。
受新冠疫情防控限制，以及后来的美国演员工会及广播电视艺人联合工会（SAG-AFTRA）罢工的影响，《安多》的制作过程远非一帆风顺。然而，它奇迹般地克服了种种障碍，最终成为荣获艾美奖的剧集，并被公认为最出色的真人版《星球大战》剧集。
在最近出版的参考书《安多：星球大战艺术设定集》（The Art of Star Wars： Andor）中，作者菲尔·绍斯塔克（Phil Szostak）为《安多》打造了一本权威的幕后指南，书中收录了令人惊叹的概念艺术以及大量关于该剧制作的深刻见解。其中一个见解尤其有趣，它揭示了最意想不到的项目如何对《安多》产生了巨大影响。
正如斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的《闪灵》（The Shining）在《星球大战V：帝国反击战》（The Empire Strikes Back）于埃尔斯特里制片厂拍摄时，因同时制作而给后者造成幕后混乱一样，迪士尼的真人版重制电影《小美人鱼》（The Little Mermaid）也以一种令吉尔罗伊及其创意团队沮丧的方式干扰了《安多》的制作，但最终却为该系列带来了最值得关注的元素之一。
《小美人鱼》与《安多》的摄影棚之争
《安多》第一季的Disney+之路异常艰难。在英国进行的为期六周的预制作因新冠疫情的到来而突然中断。最终，预制作于2020年9月重新启动，拍摄工作也紧随其后展开，但这并非系列创作者托尼·吉尔罗伊最初设想的方式。
新冠疫情造成的混乱影响了众多迪士尼作品的制作，不仅仅是《安多》。那些原计划在特定时间拍摄的电影和剧集不得不重新安排档期，尽管公司仍希望及时推出这些项目。
《安多》第一季制作中最具雄心的部分莫过于费里克斯——一个由制作设计师卢克·赫尔（Luke Hull）及其团队从零开始构思并建造的完整城镇。起初，计划是将费里克斯建在著名的松林制片厂外景地，那里曾搭建过《星球大战：原力觉醒》（The Force Awakens）中的贾库村和马兹·卡纳塔的城堡，《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One）中的杰达城，以及《游侠索罗：星球大战外传》（Solo： A Star Wars Story）中的凯瑟尔着陆区。
令《安多》团队沮丧的是，导演罗伯·马歇尔（Rob Marshall）的真人版《小美人鱼》也正在同期制作，并占用了松林制片厂的外景地。“透过我（松林）办公室的窗户，每天都能看到《小美人鱼》在外面占据了所有地方，”吉尔罗伊解释道。“就在我窗外。但（那个场地）我们不能用。”
该团队随后转向了英国白金汉郡的小马洛污水处理厂旧址，作为费里克斯的新家。“那只是一块平坦得不能再平坦的破地，”吉尔罗伊在书中坦率地说道。“地方真的很远，靠近一个垃圾场。地是平的，但面积不够大。我当时想，‘你在跟我开玩笑吧？’那一刻我真的很沮丧。”
最终，吉尔罗伊的沮丧和担忧被证明是多余的，因为地点的变更并未阻碍费里克斯成为《星球大战》史上最令人难忘的实景搭建场景之一。
费里克斯：21世纪最伟大的影视场景之一
尽管与声名显赫的松林外景地相比，这里显然逊色不少，但小马洛却为费里克斯提供了一个恰如其分的家园。
制作设计师卢克·赫尔拒绝了使用数字绿幕和卢卡斯影业开创性的Volume LED虚拟制片技术，而是选择从零开始建造一个能全面运转的实体城市。剧组使用了真正的粘土砖来建造这个占地约三到五个街区的场景，这使得电影人能够通过单个镜头，无缝地跟随演员穿过小巷和房屋，而无需切换到另一个摄影棚。
结果令人瞩目。有了编剧团队的出色工作加持，费里克斯在《安多》第一季中本身就成了一个角色。小镇的视觉语言反映了费里克斯人民的文化身份，这一点在情感丰富的结局中得到了最好的体现——展示了费里克斯埋葬死者并将骨灰烧制成社区砖块的风俗。
尽管因《小美人鱼》的同期制作而出现了波折，《安多》还是克服了前行道路上的障碍，创造了一个活生生、有呼吸的实景场景，在其最初的十二集中发挥了不可或缺的作用。史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）拍摄《大白鲨》（Jaws）时艰难地与一个鲜少正常工作的机械鲨鱼作斗争的故事广为人知。《卡萨布兰卡》（Casablanca）在杀青时尚未完成最终剪辑也是人尽皆知。而现在，《安多》尽管不得不搬迁到一个污水处理中心，却贡献了《星球大战》史上乃至本世纪最令人印象深刻的实体场景之一。
