当克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）接手执导《蝙蝠侠》系列时——在《蝙蝠侠与罗宾》将这一系列拖入低谷近十年后，他凭借一己之力将其拯救了出来。诺兰版蝙蝠侠最大的创新之一，就是其粗粝的现实主义风格。他将一个变得过于奇幻和牵强的系列拉回了现实，而随后的詹姆斯·邦德（James Bond）、《蜘蛛侠》（Spider-Man）、《超人》（Superman）和《神奇四侠》（Fantastic Four）系列也纷纷效仿，结果自然是成败参半。诺兰想象了蝙蝠侠在现实世界中的模样。他将蝙蝠装、蝙蝠洞、蝙蝠车以及所有蝙蝠侠相关的标志性元素都赋予了实用的现实主义色彩。他把蝙蝠装变成了战术装备，把蝙蝠洞变成了地下军事设施，把蝙蝠车变成了城市坦克。不过，诺兰的电影并非100%的现实主义；他仍然保留了稻草人的恐惧毒素、未来派的监控设备，以及经典的亚当·韦斯特（Adam West）式的“炸弹丢不掉”场面。
当马特·里夫斯（Matt Reeves）接手这位黑暗骑士时——在扎克·施奈德（Zack Snyder）六年时间里塑造出的那个极具漫画风格、在后末日废土上与类魔作战的蝙蝠侠之后——里夫斯决定在现实主义程度上再胜诺兰一筹。《新蝙蝠侠》（The Batman）将漫画中的所有标志性元素转化为可感的现实：谜语人成了一名十二宫式的连环杀手；企鹅人成了从《好家伙》里直接走出来的、饱经风霜的底层暴徒；詹姆斯·戈登成了像弗兰克·塞皮科（Frank Serpico）那样在坏警察中间的好警察。罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）饰演的布鲁斯·韦恩（Bruce Wayne）被电击、中枪、挨揍；他的车会抛锚；他会错过重要线索；他从哥谭市的天际线滑翔而过，却无法优雅地落地。他是一个年轻、缺乏经验的蝙蝠侠，你确实能感受到他对打击犯罪的沉迷、对睡眠的厌恶以及童年创伤的重压。
2024年，DC漫画推出了名为《绝对蝙蝠侠》（Absolute Batman）的新系列月刊。这是DC最新品牌“绝对宇宙”的首部作品，该宇宙承诺将大家熟悉的DC标志性角色推向极致。紧随其后的便是《绝对超人》和《绝对神奇女侠》。如果说短命的“全明星”标签旨在呈现你所有喜爱DC角色的、类似《终极震撼》风格的权威快照，那么“绝对”标签则承诺带来这些角色最阴暗、最粗粝、最险恶、最硬核的版本。
这一版的蝙蝠侠颠覆了以往的设定。布鲁斯并非出身豪门，他是在犯罪巷中一贫如洗长大的。他不是一个富有而隐遁的花花公子，而是一名蓝领土木工程师，却依然选择在闲暇之余披上斗篷打击犯罪。他的许多未来宿敌，比如企鹅人、谜语人和杀手鳄，最初都是他在街头一起长大的童年伙伴。与此同时，小丑却成了一个拥有无限资源的亿万富翁。斯科特·斯奈德（Scott Snyder）的同名漫画仍在连载，但华纳兄弟动画与DC影业已着手将《绝对蝙蝠侠》改编成动画剧集——斯奈德本人将出任剧集运作人。
尽管《新蝙蝠侠》更接近经典蝙蝠侠的背景设定（如财富等），但《绝对蝙蝠侠》在基调和手法上与之非常相似；它同样具备里夫斯和帕丁森那部现代杰作的粗粝与写实感，但程度是后者的十倍。《绝对蝙蝠侠》就像是打了兴奋剂的帕丁森版蝙蝠侠，因此这部新的动画剧集让人无比期待。《绝对蝙蝠侠》是一个怪物——他的体型是杰克·雷彻（Jack Reacher）的两倍宽，四肢如同银背大猩猩——他在漫画中的表现已经极其残暴了，但当这种强化的血腥场面在动画中呈现出来时，无疑会更加激动人心。希望它不要像《神奇女侠》动画剧集那样，在开发地狱中搁置多年。
