曾听闻《游侠索罗》（Solo： A Star Wars Story）的悲剧吗？为从收购卢卡斯影业（Lucasfilm）中获利，迪士尼（Disney）批准一系列《星球大战》（Star Wars）电影快速上映——不仅是一部续集三部曲，还有几部独立衍生片穿插院线。其中就有一部关于汉·索罗（Han Solo）的电影，探索这位标志性走私者的起源故事。
如今，有人可能会说原版《星球大战》三部曲）就是汉的起源故事，讲述一位太空海盗的救赎弧线——他为更伟大的事业而战，并在此过程中坠入爱河。但迪士尼想知道他的夹克从何而来，骰子从何而来，“索罗”这个名字从何而来，以及他如何在技术上以不到12秒差距完成凯瑟尔航线（Kessel Run）——尽管秒差距是距离单位——因为他走了一条捷径，将航线长度缩短到了12秒差距（是的，那部分确实很有必要）。
于是，他们启用新秀阿尔登·埃伦瑞奇（Alden Ehrenreich）——科恩兄弟（Coen brothers）的好莱坞讽刺片《凯撒万岁》（Hail， Caesar！）中崭露头角的明星——来完成不可能的任务：取代哈里森·福特（Harrison Ford）饰演汉·索罗。面对重重困难，埃伦瑞奇交出了出色答卷。你看到的不是一个年轻演员在模仿哈里森·福特，而是年轻的汉·索罗本身——既有我们记忆中那个原版三部曲的风流魅力，又带着年轻人的天真。
《游侠索罗》在制作中期更换了导演，但埃伦瑞奇对年轻汉的塑造在整部电影中始终出色。无论他与曼达洛人（the Mandalorian）合作，还是开启另一场“索罗”冒险，他都值得在更顺畅的制作中获得第二次饰演该角色的机会。
阿尔登·埃伦瑞奇值得再次饰演汉·索罗（在更好的条件下）
《游侠索罗》是好莱坞近年制作最为混乱的电影之一。《挽救计划》（Project Hail Mary）的导演菲尔·罗德（Phil Lord）和克里斯·米勒（Chris Miller）起初将《游侠索罗》拍成一部《银河护卫队》（Guardians of the Galaxy）风格的欢快作品，趣味轻松且充满幽默。老实说，那个版本听起来很令人愉悦——尤其是在罗德和米勒最新太空电影之后——但卢卡斯影业很快对这种调性方法产生疑虑。他们的疑虑大到在拍摄中途解雇了罗德和米勒，换上朗·霍华德（Ron Howard）。
霍华德在挽救一部半成品电影方面做得尽如人意，而埃伦瑞奇的领衔表演——在两种截然不同（甚至在某些方面完全对立）的导演构思下——比任何人预期的都要出色。此后的几年里，埃伦瑞奇在《武器》（Weapons）、《公平竞争》（Fair Play）、《奥本海默》（Oppenheimer）、《熊嗨了》（Cocaine Bear）和《钢铁之心》（Ironheart）中的表现，更是证明他是比我们想象中更优秀的演员。他值得在幕后情况不那么灾难的条件下，再获一次饰演该角色的机会。
年轻的汉·索罗需要一部电视剧，而非电影
《游侠索罗》最大的问题在于它不必是一部电影。它最精彩的地方是深入挖掘汉的悲惨背景故事以及它如何塑造了他，而这些内容更适合电视剧。伊万·麦克格雷格（Ewan McGregor）在《欧比旺·肯诺比》（Obi-Wan Kenobi）系列中贡献了他作为欧比旺·肯诺比的最佳表演（即使剧集本身远非杰作），因为剧集给了他空间去真正深入角色经历。
埃伦瑞奇值得在迪士尼+（Disney+）上拥有一部完整的汉·索罗系列，填补《游侠索罗》与《新希望》（A New Hope）之间的空白。卢卡斯影业在这些粗粝、接地气、角色驱动的《星球大战》故事中取得了许多成功。看看《安多》（Andor）、《曼达洛人》（The Mandalorian）和《大摩：影主》（Maul： Shadow Lord）的成功就知道了。《星球大战》最擅长的是借助遥远星系的设定来探索普遍的人类情感。
