无论好坏，詹姆斯·邦德（James Bond）定义了间谍题材。当我们想到间谍小说或间谍电影时，首先映入脑海的就是007。约翰·勒卡雷（John le Carré）的作品在描绘间谍活动的方方面面时带有一种现实主义锋芒，但伊恩·弗莱明（Ian Fleming）的邦德系列小说——以及Eon后续的电影——则是纯粹的逃避主义。如同罗伯特·奥特曼（Robert Altman）和萨姆·佩金帕（Sam Peckinpah）的反西部片解构了传统的约翰·韦恩（John Wayne）式西部片一样，一大批恶搞和解构作品也解构了邦德式的间谍冒险。
我们见过荒诞恶搞如《王牌大贱谍》（Austin Powers）和《憨豆特工》（Johnny English）、元虚构式的创新如《王牌特工》（Kingsman）、以及冷嘲热讽的讽刺如《哈瓦那特派员》（Our Man in Havana）。《流人》（Slow Horses）就属于这一类；苹果（Apple）的热门间谍剧集与邦德电影截然相反。007是精英中的精英，隶属于英国军情六处（MI6）最顶尖的小队；相比之下，杰克逊·兰姆（Jackson Lamb）则是政府想要掩盖的失宠特工收容所里一个过气的头目——兰姆和他的团队与传奇的00号特工（00 agent）相距甚远。
鉴于主创威尔·史密斯（Will Smith）的参与——不是那位演《黑衣人》（Men in Black）的演员，而是来自《副总统》（Veep）和《幕后危机》（The Thick of It）的讽刺作家——我就知道《流人》会是对邦德模式的一次精彩颠覆。但该剧颠覆这一模式的速度之快（就在第一场戏）还是让我印象深刻。
《流人》的冷开场是对邦德开场序列的完美颠覆
每一部邦德电影都以007身处危险任务之中开场——无论是炸毁武器工厂、从大坝上蹦极跳下，还是在飞驰的列车顶部与敌人搏斗——他总能在片头字幕响起前化险为夷。主题曲的第一个音符伴随着邦德的最终胜利响起：炸毁工厂、阻止刺客、打开他的英国国旗降落伞等。这就是该模式的一贯做法；这是一种在进入乏味但必要的主线情节铺垫之前，立刻让观众兴奋起来的好方法。
《流人》第一集的冷开场与邦德开场恰恰相反。我们看到这位技艺高超的秘密特工主角里弗·卡特赖特（River Cartwright）身处危险任务之中，但他没有化险为夷；他犯了一个断送前程的错误。当我们第一次见到卡特赖特时，他正试图在机场航站楼里识别一名潜在的恐怖分子，但他收到了错误情报，追错了人。
这个开场场景立刻确立了《流人》作为反邦德作品的地位：一部间谍故事，其中特工并不总能阻止坏人，因为他们自己也容易犯错和失误。这是一个巧妙的故事讲述技巧，能立刻抓住你（这也是试播集要克服的最大挑战）。
《流人》证明杰克·洛登太优秀了，不适合演邦德
随着邦德的新企业霸主亚马逊（Amazon）开始为新的007进行艰巨的选角工作，杰克·洛登（Jack Lowden）是众多被提及的候选人之一。像卡勒姆·特纳（Callum Turner）、雷吉-让·佩奇（Regé-Jean Page）和雅各布·埃洛迪（Jacob Elordi）一样，他是一位才华横溢、英俊、有魅力且年龄合适的演员，因此自然成为粉丝选角中的邦德人选，我相信他会出色地演绎这个角色，就像他饰演过的每一个角色一样（尤其是在《与家人并肩作战》（Fighting with My Family）中扮演嫉妒的哥哥）。
但《流人》证明洛登作为一名演员太过优秀，不适合演邦德。卡特赖特是一个比邦德复杂得多、有趣得多的角色。邦德是一个温文尔雅、能力超强的花花公子，而像肖恩·康纳利（Sean Connery）或丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）这样真正伟大的演员出现在这种单薄的角色上是一种浪费。洛登的才华更适合比邦德更具挑战性的角色。
