任何电影的拍摄过程都耗费心力，这往往意味着导演们在不同项目之间会有较长空档期。然而，有些电影人似乎天生就热衷于马不停蹄地投入下一个项目，接连打造出一部又一部野心勃勃的作品。例如，今年夏天我们就能看到史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）推出的《披露日》（Disclosure Day），距离他的上一部作品《造梦之家》（The Fabelmans）仅过去四年；同时还有克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）执导的《奥德赛》（The Odyssey），作为他2023年作品《奥本海默》（Oppenheimer）的后续之作。保持每三年拍一部电影已算多产，但其他电影人还能以更紧凑的节奏推出新作。
在经历了这段令人瞩目的高产期后，欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）决定暂时息影，未来一段时间内不再拍片，甚至可能是永久性的。在今年早些时候接受《金融时报》（Financial Times）关于其摄影展的采访时，欧格斯·兰斯莫斯坦言，投入摄影创作恰恰突显了电影制作的艰辛：“你可以随身带着相机到处走，这是一件很私人的事情，某种程度上也算是一种冥想。你不需要一个概念，也不需要有一个最终目标。你不需要去寻找资金。”
他承认自己并非就此彻底告别电影，暗示未来仍可能回归，但同时也坦言：“我想我还会拍更多电影。但此时此刻，我想说的是，‘我不知道，到时候再看吧。’我需要重新找回制作电影的乐趣。我希望让它自然发生，而不是逼着自己去做。”
纵观兰斯莫斯的职业生涯，他推出新作的速度与斯皮尔伯格和诺兰不相上下，其中最长的一段空档期是在《宠儿》（The Favourite）与《可怜的东西》（Poor Things）之间隔了五年。不过，这些电影人之间也存在显著差异。斯皮尔伯格和诺兰都曾推出广受好评的电影，斩获多项奥斯卡提名与奖项，同时这些作品也在票房上大获成功。以《奥本海默》为例，它不仅赢得了最佳影片、最佳导演和最佳男主角奖，全球票房也达到了9.758亿美元。兰斯莫斯或许能获得大量影评人的支持，但即便是让艾玛·斯通（Emma Stone）获得奥斯卡奖的《可怜的东西》，也是他唯一一部全球票房突破1亿美元的电影。
从这个意义上说，尽管斯皮尔伯格和诺兰似乎可以调用无限资源，但兰斯莫斯却无法获得同等的支持。不过，他的作品往往更具私密性，即便是像《拯救地球》（Bugonia）这样的电影，大部分情节也只是围绕三名角色在一所房子里的对话展开。即使兰斯莫斯要与好莱坞长时间告别，但他已经留下了一份令人印象深刻的电影作品集，必将在未来多年间在观众心中留下印记。
