扎克·施奈德（Zack Snyder）已正式确认将执导《纽约大逃亡》（Escape from New York）的翻拍版——但感觉他早在几年前就为网飞（Netflix）拍出了自己的版本。虽然这远非第一部被提上重启议程的约翰·卡朋特（John Carpenter）电影，但《纽约大逃亡》无疑是陷入开发泥潭时间最长的那一部。在翻拍消息确认后的日子里，卡朋特的其他经典作品如《月光光心慌慌》（Halloween）和《怪形》（The Thing）反而相继被翻拍。不过，随着扎克·施奈德签约翻拍《纽约大逃亡》，“蛇头”普利斯肯（Snake Plissken）终于有很大希望脱离开发地狱。
诚然，扎克·施奈德的电影常引发争议，但他拥有敏锐的视觉眼光，而且无论冒险成败与否，他至少敢于做出大胆的选择。他应该很适合接手这部卡朋特科幻动作片的新版本，但问题在于，通过《活死人大军》（Army of the Dead），他实际上已经拍出了差不多的电影。
2021年的《活死人大军》是施奈德在《正义联盟》（Justice League）之后的作品，也是他在最后一部DC宇宙（DCU）作品艰难制作后的一次放松。这部电影也让他回归了本源，因为他最初成名正是凭借2004年的《活死人黎明》（Dawn of the Dead）。《活死人大军》讲述了戴夫·巴蒂斯塔（Dave Bautista）饰演的愤世嫉俗的退役战争英雄斯科特（Scott），带领团队潜入被围墙封锁的拉斯维加斯城窃取一笔巨额财富。他们必须争分夺秒，因为距离政府计划核爆这座僵尸横行的都市，只剩下短短几个小时。如果这个设定听起来有点耳熟，那是因为它与《纽约大逃亡》相去不远——在那部片中，库尔特·拉塞尔（Kurt Russell）饰演的“蛇头”普利斯肯同样要在严格的时限内潜入被围墙封锁的曼哈顿监狱，营救被绑架的美国总统。
当然，这两部片子的具体情节差异很大。例如，《纽约大逃亡》的背景是后末日世界，而“蛇头”基本上是孤军奋战，不像《活死人大军》的主角身边有可靠的团队。这些相似之处也并非偶然，因为施奈德——他构思了《活死人大军》的故事并联合编写了剧本——曾公开承认《纽约大逃亡》对他这部僵尸题材作品的深远影响。两部电影都以主角与统治着这些围墙围起来的沙盒世界的军阀们竞速为结局，而“蛇头”和斯科特的盟友也分别在关键时刻牺牲自己来拯救他们。整个蓝本都遍布在这部网飞原创电影中，所以，既然施奈德（某种程度上）已经拍出了自己的翻拍版，问题就在于：他的《纽约大逃亡》将如何与原著以及他的网飞作品区分开来？
有观点认为，《活死人黎明》是施奈德最好的电影，这要归功于詹姆斯·古恩（James Gunn）紧凑的剧本和适中的预算。这部电影迫使施奈德讲述一个精悍凌厉的故事，这与他近年来的那些更为臃肿的大片——比如他的《月球叛军》（Rebel Moon）双部曲——形成了鲜明对比。《活死人大军》是这位导演近年来最纯粹的娱乐作品之一，但他仍应将一些经验教训带入下一个项目。例如，《活死人大军》的片长最多应为90到100分钟，但实际片长达到了150分钟，显得过于拖沓。这种多余的臃肿拖累了影片的节奏，也使得施奈德再次沉迷于铺垫并未实现的续集和衍生作品——除了反响平平的前传《活死人军团》（Army of Thieves）之外。
最后，《活死人大军》的结局，对于一部旨在融合劫盗片和僵尸片两大类型的娱乐作品而言，黑暗得有些过了头。对于《纽约大逃亡》，施奈德必须挖掘出是什么让卡朋特的原作如此伟大。影片必须像一匹赛马一样，在一个独特而丰满的世界中疾驰，而新版的“蛇头”也需要在一定程度上接近库尔特·拉塞尔版本的那种威风凛凛。这不是一项轻松的任务，但施奈德也许能成功。
