《七狙击手》（Seven Snipers）的吸引力在其基本设定中显而易见。这部由导演桑德拉·西贝拉斯（Sandra Sciberras）执导的全新澳大利亚动作片，讲述了一位退役军用狙击手在宿敌——一名传说级别的致命狙击手——重新出现时，召集旧日神枪手同僚寻求帮助的故事。任何喜欢这类题材的人都会被脑海中浮现的画面所吸引。这是一种容易被神化的战斗形式：孤独、技艺精湛的枪手，冷静、隐蔽、在混乱局势中精准无比。一切风平浪静，直到有人被一颗不知从何而来的子弹突然击中毙命。
但她并非总能成功。《七狙击手》本可以借助动作片的荒诞感大放异彩，但其基调要求观众主要严肃对待它，而影片恰恰没有足够的理由来支撑这一点。剧本不得不扭曲情节，为角色们制造相遇的借口，而角色之间的关系也远未校准到位，无法让我们真正关心这些人。虽然有些时刻确实从狙击手设定中榨出了真实的紧张感（尤其是结局），但这只证明了当这种设定被限制在少数几个惊艳场景中时效果有多好，而不是用它来撑起整部电影。
致命失误使《七狙击手》未能释放全部潜力
影片开场简单而有效。克丽丝（Kris）（拉达·米切尔（Radha Mitchell） 饰）与十几岁的女儿安雅（Anja）（安娜贝尔·沃尔夫（Annabel Wolfe） 饰）生活在农场里，安雅再过一天就满十六岁了，正处于公开叛逆期。除了安雅喜欢和男友迈克尔（Michael）（李·泰格·哈雷（Lee Tiger Halley） 饰）往外跑，她们的生活似乎很平静。因此，当一辆车靠近农舍时，克丽丝立刻起了疑心。在与一名自称做房地产生意的男子紧张对峙后，她最担心的事得到了证实。隐居多年、甚至不确定自己是否仍在被追捕的龙（The Dragon）（蒂姆·罗斯（Tim Roth） 饰）终于找到了她。
我们不知道这个残暴的军阀兼神枪手为何要找她，但很明显他极其危险——甚至到了荒谬的程度。克丽丝发出求救后，有些响应者甚至不相信龙还活着，更不用说出现在澳大利亚的农田里了。但当尸体开始出现时，他们的态度就改变了。尽管需要帮助来保护安雅安全，克丽丝知道最终还是要靠自己，要靠她能否及时面对过去，拯救她们的生命。
……确实有一些时刻让《七狙击手》值得它那短暂的片长。米切尔（Radha Mitchell）的表演是演员阵容中最引人入胜的。她作为钢铁般的狠角色完全令人信服，并恰到好处地找到了沧桑疲惫感来支撑故事。她让克丽丝充满了一种引人入胜的阴郁；她和龙之间到底发生了什么，是我唯一迫切想要看到答案的问题。正是多亏了她，《七狙击手》才有了任何情感上的张力。
配角的表现则参差不齐。如果安雅这个角色从剧本或表演上可信一点，影片会比现在好得多。但现状是，她主要是个推动情节的工具，其情感生活毫无道理。其他狙击手几乎没有展开，尽管偶尔有闪现光芒的机会。饰演牛奶（Milk）的伊恩·格鲁福德（Ioan Gruffudd）本可以有更实质性的戏份。比安卡·华莱士（Bianca Wallace）和帕查罗·姆曾贝（Pacharo Mzembe）在他们的场景中带来了一种不错的紧张感。
龙（The Dragon）是一个更严重的问题。《七狙击手》在运用编剧套路来塑造反派方面相当透明。其他角色谈论他就像在谈论死神一样，而他登场的那场戏以一种“救猫咪”倒置的手法展开——我敢肯定这在纸上听起来很酷。他的枪法也配得上这种待遇。但罗斯的表演并非如此。他把龙演得非常放松，显然是想通过让他的举止与名声和行为形成反差来让他更可怕，但他摇摆得太过了。他在这部电影里梦游一般，任何真正紧张的机会都随他而去。
对于那些只想看些扎实狙击动作戏的人来说，《七狙击手》确实有一些值得那短暂片长的时刻。西贝拉斯（Sandra Sciberras）的导演成功传达了那种无法定位的致命枪手所带来的压迫感，而团队试图在优势敌人面前占据上风的尝试也具有一定分量。结局或许引入了影片最具电影感的一个狙击镜头创意，我不得不承认自己被拉回了预料之外的程度。但就整体体验而言，这太少、太晚了。
