《囚徒》（The Prisoner）凭借其层层递进的叙事手法与深刻的政治隐喻，影响了无数后世的电视作品。在长达60年的时间里，这部经典剧集依然值得一看。
J.J.艾布拉姆斯（J.J. Abrams）凭借《迷失》（Lost）试播集——一个毫无解释就引入烟雾怪和北极熊的热带岛屿——普及了“谜盒”流派，并为其命名。在漫长的六季时间里，《迷失》不断用反转、转折和未解之谜轰炸观众，直到最后留下太多未解之谜，使大结局成为一场令人失望的打击。艾布拉姆斯成了谜盒式叙事的代表人物，但他并非首创。甚至《双峰》（Twin Peaks）也不是第一部真正的谜盒剧。《双峰》、《迷失》、《危机边缘》（Fringe）和《人生切割术》（Severance）以及所有这些谜盒剧，都笼罩在《囚徒》的巨大阴影之下。在观众品尝到《双峰》的樱桃派整整23年前，《囚徒》在英国独立电视台（ITV）播出了17集，成为超越所有邪典经典的邪典经典。
《囚徒》由帕特里克·麦古汉（Patrick McGoohan）（也是该剧创作者）主演，他饰演一位邦德式的英国超级特工，愤然辞职后从家中被绑架，发现自己被困在一个神秘的村庄，似乎无法逃脱。没有《囚徒》，就没有《双峰》、《迷失》以及其他所有那些神秘难解的谜盒式烧脑剧。
《囚徒》至今仍值得一看
距离《囚徒》首播已近60年，但它仍然值得一看。我刚重新用DVD重温了一遍，说它并不过时都是轻描淡写。虽然该剧被宣传为一部类似麦古汉前作《危险人物》（Danger Man）的传统动作惊悚剧，但《囚徒》最终呈现出完全不同的面貌——一种远超其时代的东西。
归根结底，该剧是对政治偏执狂的荒诞间谍科幻探索。在20世纪60年代末，战后的乐观情绪开始消退，人们开始对选举产生的代表失去信任。《囚徒》用一系列超现实、卡夫卡式的寓言来反映政府的公然腐败和人民的无能为力。随着时间的推移，这些主题和寓言只会变得越来越贴切。在该剧播出后的几十年里，政府内部的腐败只会变得更加明目张胆和普遍，因此那些尖锐的隐喻至今依然适用。
在《囚徒》首播时，电视并不以复杂的视觉效果或宏大的特效著称。由于在60年代，每个人的电视机都是一个小小的、闪烁的盒子，大多数电视制作人只使用标准的三摄像机设置在三维布景上进行拍摄。直到史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）为《兄弟连》（Band of Brothers）筹集了巨额预算，电视才开始引入电影化的视觉和宏大制作水准。但在那之前的几十年里，《囚徒》就已经建造了奢华的布景和怪物，捕捉了电影化的视野和规模——现在看依然是一种享受。
而像《荒野大镖客》（Gunsmoke）或《布偶秀》（The Muppet Show）这类播出了数百集的经典老剧，要追完需要数个月时间，幸好《囚徒》的篇幅较短。该剧只有17集，一个周末就能轻松刷完。对于如此重要的电视史组成部分，投入的精力并不大。
