克里斯蒂安·蒙久（Cristian Mungiu）的最新剧情片《Fjord》尖锐地承认，政治和宗教差异可能会干扰真正友谊的发展。这部影片在2026年戛纳电影节首映，是这位罗马尼亚导演的第六部长片，与他以往的作品风格相当一致。蒙久以探索欧洲国家的文化和宗教而闻名，难怪《Fjord》对他来说得心应手，不过这次他在家庭争议方面开辟了新的道路。在这方面，蒙久的新作非常出色。
故事讲述了米哈伊（Mihai）（由塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stan）饰演）和利斯贝特·格奥尔基乌（Lisbet Gheorghiu）（由雷娜特·赖因斯夫（Renate Reinsve）饰演）这对罗马尼亚-挪威夫妇，最近在挪威的一个小村庄定居下来。他们一起抚养着五个孩子，包括他们十几岁的儿女埃利亚（Elia）（凡妮莎·切班（Vanessa Ceban）饰）和埃马纽埃尔（Emmanuel）（乔纳森·西普里安·布雷亚祖（Jonathan Ciprian Breazu）饰），这两个孩子都被他们的邻居努拉（Noora）（亨里克·隆德·奥尔森（Henrikke Lund Olsen）饰）所吸引。不管好坏，努拉给这些孩子留下了深刻印象，这对他们严格的宗教日常来说未必是个好兆头。
在这个小镇上，每个人都是彼此的邻居。善良的当地校长马茨（Mats）（马库斯·斯卡特·滕塞特（Markus Scarth Tønseth）饰）恰好也是叛逆的努拉的继父。住在几米之外的格奥尔基乌一家很快意识到马茨无法管教自己的孩子，这与他们“省了棍棒，惯坏了孩子”的坚定信念完全相反。尽管存在这些差异，每个人相处得都非常好（说实话，好得令人害怕），以至于他们无缝地融入了彼此的生活。
一切都很平静，直到埃利亚脸上和背部带着瘀伤出现在学校。在此之前，米哈伊已经因为一点点不服从的行为决定禁止他们参加努拉的生日派对。学校一发现伤痕，就叫来了挪威儿童保护服务局（Norwegian Child Protective Services）展开调查。这立即拉开了蒙久对宗教信仰在儿童保护方面的精彩剖析，以及文化多样性社会中什么才算自由等问题的探讨。
《Fjord》对文化差异的犀利剖析令人坐立不安
不言而喻，《Fjord》是那种能够在因宗教和政治光谱而分裂的朋友群体中引发争论的电影。有趣的是，蒙久从未刻意形成一种坚定的观点，而是狡猾地评估争论的双方，仿佛它们都是有效且可接受的。在什么情况下我们允许父母完全掌控孩子的成长？关于文化和影响，谁来判断什么对孩子是正确的？这些问题从未真正得到回答，但它们始终是影片的核心。
这部影片之所以成功，是因为斯坦和赖因斯夫对剧本中的紧张感投入十足。
这部影片的迷人之处在于它有本事在任何时刻引发对任何角色的些许反感。米哈伊的立场对于普通人来说显然更容易争议，他坚称打孩子屁股是“无害”的管教手段。真正的问题在于哪一方被允许分享或表达自己的观点。另一方面，挪威儿童保护服务局的行为则更难反驳。当然，他们抓住机会把五个孩子全部从格奥尔基乌家带走，但如果这是为了保护孩子，那怎么会错呢？
无论你站在哪一边，蒙久似乎都不打算为任何一方辩护，我认为这确实是正确的做法。相反，他让所有论点通过角色的行动以及一场轻度的法庭辩论来自我呈现。当然，《Fjord》中的挪威文化看似全是友好与自由，但人们实际上并未真正践行这一点。这一切都流于表面，目睹这些成年人宣扬他们自己并未实践的东西，构成了一种引人入胜、甚至令人坐立不安的观影体验。
抛开所有不适感，《Fjord》之所以成功，是因为斯坦和赖因斯夫对剧本的紧张感投入十足。斯坦带来了严厉的坚忍，而赖因斯夫则带来了对她家庭及其困境的同情与怜悯。你可能不赞同他们的做法，但很难确定他们是否罪有应得，尤其是因为信任和友谊的错位。你真的能与持截然相反观点的人交朋友，甚至发展出熟人关系吗？我内心的乐观主义者会说是的。但谈到孩子的成长和保护，蒙久证明这比我愿意承认的要更加灰色。
