《装饰》（Decorado）是一部令人困惑的超现实主义动画，它建立在极具魅力的理念之上，却未能将其整合成一个连贯的整体。这部由阿尔贝托·巴斯克斯（Alberto Vázquez）执导的新片，充满了源于存在主义视角的奇思妙想，但缺乏统一性，使得观影体验崎岖不平。尽管超现实主义叙事在动画领域似乎比在真人电影中更具潜力，但其潜力远未得到充分发挥。当然，该类型也不乏佳作：今敏（Satoshi Kon）改编的《红辣椒》（Paprika）、雷内·拉卢（René Laloux）的《原始星球》（Fantastic Planet）以及菲尔·蒂贝特（Phil Tippett）的《疯神》（Mad God）便是其中翘楚。巴斯克斯凭借成长题材恐怖剧情片《鸟男孩：被遗忘的孩子》（Birdboy： The Forgotten Children）和颠覆类型的《独角兽战争》（Unicorn Wars），已在此领域声名鹊起。这次，他用《装饰》提出了许多想法。
影片基于巴斯克斯的同名短片，故事发生在一个会说话的动物世界里。无所不包的企业ALMA主宰着银行、房地产、制造业乃至警察系统。故事主要围绕中年老鼠阿诺德（Arnold）展开，他已失业近十年，而他的妻子玛丽亚（Maria）则在辛苦工作，希望能成为成功的漫画家。当他们面临被驱逐出家的可能时，阿诺德开始质疑现实的本质；他和两个好朋友发现自己正被一些邻居密切监视。为了寻找摆脱这个压迫性体制的出路，他踏上了一段令人难以置信的旅程，这趟旅程对他、玛丽亚以及他们认识的所有人都产生了重大影响。
在影片95分钟片长的前三分之一里，巴斯克斯成功营造了一种催眠般的氛围，让人很容易被深深吸引。他和联合编剧F·哈维尔·曼努埃尔·鲁伊斯（F. Xavier Manuel Ruiz）巧妙地揭示了ALMA掌控下的社会那引人入胜的层层结构——从贫困的街区到居住在附近树林里、沉迷于某种无名药物的社会弃儿，其中也不乏一些真正的奇幻元素，例如一条反向美人鱼和一个弹竖琴的恶魔。这巧妙融合了大卫·林奇（David Lynch）电影的超现实恐怖与金·凯瑞（Jim Carrey）主演的《楚门的世界》（The Truman Show）中的存在主义自我发现。更有趣的是，阿诺德、玛丽亚和朋友们生活的世界可能并非真实世界，而是一个幻象或一个片场。在他们世界之外究竟有什么、他们如何才能真正逃离这里的悬念，始终让人感觉像是上述两种风格的巧妙融合。
然而，尽管有这么有前途的核心设定推动着故事，巴斯克斯似乎从未完全弄清楚自己想用这个宏大概念做什么。影片早期，它仓促地跳过了现实扭曲的谜团，转而进入对衰老、衰败婚姻和抑郁的深刻反思。从某种意义上说，《装饰》本可以为其哲学思想找到一种截然不同的隐喻性故事结构，但它最终选择的并不是最优解。影片的整体谜团在第三幕中显得最为生硬和多余。在不剧透的前提下，巴斯克斯已经走到了真正解释阿诺德和玛丽亚世界本质的边缘，却在最后关头让角色们对真相视而不见。超现实主义叙事的本质可能不需要向观众逐一道明一切，但两个故事中各自不同的主题从未真正契合。
故事的另一大问题是整体基调过于阴郁。巴斯克斯无疑成功刻画了他笔下那个困在资本主义体系中的动物世界里的荒诞幽默，一些情感节拍也确实能带来恰如其分的沉重打击。剧本并非完全没有早期部分的那种超现实幽默，即便在风险不断升级的情况下也是如此，但结局过于严峻，以至于影片核心中任何有意义的信息都消失了。不过，尽管叙事存在缺陷，但难以否认的是，《装饰》华丽的动画在一定程度上弥补了这些问题。影片深受早期米老鼠（Mickey Mouse）动画片、《幻想曲》（Fantasia）和贝蒂娃娃（Betty Boop）的影响，充满了令人难忘的意象，尤其是那条反向美人鱼和一只巨大的、恶毒的大猫头鹰。考虑到超现实主义电影通常允许广泛的分析和解读，以寻求更深层的含义，我并不会完全排斥重新观看《装饰》，并尝试更好地解码巴斯克斯的构想。
《装饰》将于5月15日在全美有限影院上映。
