当《行尸走肉》（The Walking Dead）于2010年首播时，它永远地改变了丧尸题材的影视作品。跨越11季和多个衍生剧，该系列将丧尸末日的规模扩展到了远超以往电影所能展现的程度。观众不再仅仅通过短暂的电影片段来目睹文明的崩溃，海量的剧集数量让他们能够跨越实实在在的年份，沉浸在一个满是亡者的世界中。然而，尽管《行尸走肉》（The Walking Dead）雄心勃勃，它在许多方面仍然出人意料地受限。是的，世界是广阔的，但它也常常似乎缺乏应有的深度。当我们将它与《王国》（Kingdom）进行比较时，这些问题就变得更加明显。
由金恩熙（Kim Eun-hee）创作的Netflix丧尸题材韩剧，仅用两季就呈现出了一个比《行尸走肉》（The Walking Dead）更丰富、更沉浸的末世，尽管其背景设定在数百年前的过去。《王国》（Kingdom）近乎完美的98%烂番茄新鲜度已经证明了它是Netflix最出色的剧集之一。但对于丧尸剧迷来说，它最引人入胜之处在于，它如何让《行尸走肉》（The Walking Dead）的世界显得离奇地受限。尽管剧集更少、总时长也更短，但Netflix的《王国》（Kingdom）创造了一个感觉更宏大、更残酷、也更难生存的丧尸末日。
朝鲜时代背景让每一次遭遇丧尸都成为近乎绝望的战斗
现代丧尸故事中幸存者最大的优势之一就是能够获得技术和武器。在《行尸走肉》（The Walking Dead）中，即便物资变得稀缺，幸存者仍然拥有枪械、弹药、无线电、车辆以及军事设施的残骸。通信系统还允许各个社区相互协调、交换警告，并在广阔的距离上组织抵抗行动。
《王国》（Kingdom）剥离了所有这些优势。由于该剧的背景设定在17世纪的朝鲜王朝时期，其幸存者被困在一个几乎没有可靠方法来对抗快速爆发疫情的世界里。少数能够远程攻击的武器仅限于弓箭，而其他人则被迫与以惊人速度移动的感染怪物进行直接近战。
通信技术的缺乏让末日变得更加恐怖。在《行尸走肉》（The Walking Dead）中，信息仍然可以通过无线电传播，这意味着整个社区往往在威胁到来之前很久就能得知。而在《王国》（Kingdom）中，信息传递的速度取决于马匹的速度，等官员得知疫情爆发时，整个地区可能已经沦陷。感染者可以比政府响应速度更快地席卷村庄、城市和军事哨所。
这种局限性从根本上改变了威胁的规模。隔离变得几乎不可能，因为没有能够快速反应的基础设施。即使调动军队也需要宝贵的时间，而到那时，感染者的数量可能已经呈指数级增长。结果是，这场末日给人一种真正无法阻挡的感觉，这是少数丧尸故事能够做到的。《王国》（Kingdom）不仅让丧尸变得危险，它创造了一种人类完全无力生存的条件。
Netflix的丧尸史诗画面宏大，每一帧都充满电影感
即使在最佳时期，《行尸走肉》（The Walking Dead）的画面也经常是批评的对象。该系列充斥着暗淡的色彩、平淡的光线和颗粒感重的摄影画面，让整个世界显得乏味。虽然《行尸走肉》（The Walking Dead）确实呈现了一些令人难忘的壮观场面，但它也经常因为不稳定的特效和一种有时看起来比屏幕上的行尸更缺乏生气的整体美学而受到批评。
《王国》（Kingdom）则采取了截然相反的方法。从开篇几集开始，这部Netflix剧集就拥抱了一种奢华的电影风格，让每个场景都显得宏大且细节丰富。宫殿在烛光下熠熠生辉，白雪皑皑的山脉向远方延伸，整个村庄在感染者不可避免地席卷之前都充满生机。这种摄影技巧不仅悦目，更是该剧沉浸感的关键要素。
相比之下，《行尸走肉》（The Walking Dead）尽管篇幅巨大，却常常难以让它的世界真正显得广阔。《王国》（Kingdom）的电影级画面解决了这个问题。尽管剧集少得多，但该剧始终比《行尸走肉》（The Walking Dead）显得更宏大、更丰富、更真实。每一帧都确保观众永远不会忘记他们正在见证文明的崩塌。《王国》（Kingdom）不仅仅是描绘了一个丧尸末日，而是将观众完全带入其中。
