自大约十年前开始制作原创内容以来，网飞（Netflix）已成为流行文化领域的巨擘。他们打造了诸多不可阻挡的系列作品，从《怪奇物语》（Stranger Things）到《韩团猎魔者》（KPop Demon Hunters）再到《怪物》（Monster）——一部莫名其妙大受欢迎、美化了臭名昭著的连环杀手人生的选集剧。他们也复兴了老系列，比如《欢乐满屋》（Full House）、《超胆侠》（Daredevil）和《亚当斯一家》（The Addams Family）。后者最初起源于上世纪30年代的连环漫画。查尔斯·亚当斯（Charles Addams）利用这个古怪的设定，讽刺地将世俗与阴森对比，将熟悉的家庭情景与恐怖片的常见套路融合在一起。
多年来，《亚当斯一家》有许多个化身，从经典的60年代情景喜剧到深受喜爱的90年代电影。在2022年，网飞（Netflix）找到了一种令人兴奋的新方式。就在阿尔弗雷德·高夫（Alfred Gough）和迈尔斯·米勒（Miles Millar）将超人的起源故事以青少年肥皂剧形式重述完毕十多年后，他们给星期三·亚当斯（Wednesday Addams）来了一套“超人前传”式的处理。《星期三》（Wednesday）将戈麦斯和莫蒂西亚那个叛逆、喧闹、愤世嫉俗的女儿送进了一所霍格沃茨式的天才少年寄宿学校。如果你觉得融入高中生活很难，那么星期三在奈弗莫尔学院的同班同学可是包括狼人、蛇发女妖、塞壬和吸血鬼。《星期三》（Wednesday）将一整代从未听说过《亚当斯一家》的孩子变成了死忠粉丝。
但《星期三》（Wednesday）不仅仅重振了《亚当斯一家》系列，它还复兴了哥特美学。詹娜·奥尔特加（Jenna Ortega）对这个角色的精彩演绎使其成为了风格偶像。人们不仅模仿她古怪的舞蹈，还效仿她的穿着打扮。《星期三》（Wednesday）让哥特风自十年前《暮光之城》（Twilight）以来首次重返主流（而且《暮光之城》一开始也并没有那么哥特）。在这股后《星期三》时代的哥特浪潮中，我们甚至看到了《乌鸦》（The Crow）的重拍版，这显然是为了给那些被《疾速追杀》熏陶过的男性观众提供一个他们自己的“星期三·亚当斯”。
《星期三》是蒂姆·伯顿多年来最好的作品
在高夫（Gough）和米勒（Miller）的掌舵下，《星期三》有可能会蜕变成一部甜蜜的成长剧，几乎没有任何恐怖元素——但这没逃过蒂姆·伯顿（Tim Burton）的眼睛。奥尔特加凭借星期三一角一鸣惊人，但该剧的秘密武器是伯顿的导演风格。伯顿并未回避亚当斯原著漫画中那种漆黑幽默和病态恐怖。《星期三》的基调很大程度上被塑造成带有超自然外衣的典型青少年剧，但有了伯顿在镜头后，确保仍有真正的惊吓、令人毛骨悚然的氛围，以及一些非常黑暗的笑料。
《星期三》是伯顿的状态回归。在过去的二十年里，他的作品好坏参半，并且很大程度上放弃了他那种古怪、喜剧化、哥特式恐怖的经典风格。他执导了几部迪士尼真人翻拍版，一部糟糕的《暗黑阴影》（Dark Shadows）电影，还走出舒适区进行了各种尝试，成功程度不一。作为创作者与知识产权的结合，伯顿和《亚当斯一家》是天作之合。
伯顿（Tim Burton）是一位充满远见的电影人，拥有热情的粉丝群体，但一部新的蒂姆·伯顿作品已不再像过去那样是稳赢的“本垒打”。伯顿每拍一部电影就能诞生一部不朽杰作，如《蝙蝠侠》（Batman）、《艾德·伍德》（Ed Wood）或《火星人玩转地球》（Mars Attacks！）的日子早已一去不复返。那些黄金时代在二十多年前他重拍《人猿星球》（Planet of the Apes）时就结束了。凭借在《星期三》中的工作，伯顿最终给了粉丝们他们所怀念的东西。
《星期三》（Wednesday）让我们找回了那个我们记忆中的、创作出《阴间大法师》（Beetlejuice）和《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands）的伯顿，而不是那个用《小飞象》（Dumbo）和《暗黑阴影》（Dark Shadows）让我们失望的伯顿。这部剧甚至促成了期待已久的《阴间大法师》（Beetlejuice）续集，伯顿在续集中与奥尔特加、高夫和米勒重聚（而且有时感觉这更像是《星期三：大电影》，而不是《阴间大法师2》）。
