尽管李·克罗宁（Lee Cronin）执导的这部《木乃伊》本身可能是一部扎实的恐怖片，但布伦屋（Blumhouse）的这部系列重启之作，却存在一个早在首支预告片发布时就被许多观众预料到的主要问题。比起大多数恐怖系列电影，《木乃伊》系列电影多年来经历了相当大的变化。自该系列于遥远的1932年开启以来，其风格、基调和内容在近一个世纪的电影史中发生根本性改变，也就不足为奇了。
然而，这并不意味着1932年的《木乃伊》、1959年的《木乃伊》、1999年的《木乃伊》及其续集，乃至备受诟病的2017年重启版《木乃伊》之间毫无共同点。该系列所有早期电影都将动作冒险故事与直白的奇幻恐怖元素融合在一起，讲述考古学家无意中唤醒同名的埃及怪物并因此遭殃的故事。凭借全球穿梭的场景、经典冒险故事的元素以及喜剧调剂，所有这些《木乃伊》电影都在其恐怖主线之外，融入了某种程度的动作片套路。
但布伦屋这部由李·克罗宁执导的R级重启版《木乃伊》却并非如此，它旨在追求一种更加直白、不加修饰的恐怖基调。尽管这部重新演绎的作品中有一些黑色喜剧时刻，但观众不应期待任何英雄主义的冒险、迷人的喜剧调剂或惊险刺激的大场面。与导演的前作《鬼玩人：崛起（Evil Dead Rise）》一样，李·克罗宁的《木乃伊》是一部残酷无情的恐怖电影，不幸的是，尽管片名如此，它却不太像一部“木乃伊”电影。
李·克罗宁的《木乃伊》实则是一部驱魔电影的伪装
在一段简短而令人毛骨悚然的序幕之后，李·克罗宁的《木乃伊》故事展开：记者查理（Charlie）和他的妻子拉里萨（Larissa）发现他们年幼的女儿凯蒂（Katie）被一个神秘人物绑架，消失得无影无踪。八年后，这个孩子在一架飞机上的石棺中被发现还活着，但状况极差。飞机神秘坠毁，无人生还，之后查理和拉里萨将凯蒂带回家，希望能让受创伤的女儿重新融入正常生活。
从那时起，事情变得越来越明显，无法回避：他们心爱的凯蒂出了严重的问题，从石棺里出来的东西或许披着她的皮囊，但那已不是他们所认识的小女孩。虽然观众需要一段时间才能弄清凯蒂身上到底发生了什么，但李·克罗宁的《木乃伊》在悬念营造上并不拖沓。这部恐怖片血腥、曲折、骇人，有时甚至令人难以直视。问题在于，它也不是一部木乃伊电影。
从凯蒂被绑架，到电影中所谓的“木乃伊”是一个活生生的孩子，而非有数百年历史的文物，这部重启之作忽略了木乃伊的基本概念以及其令人恐惧的本质。所有早期的《木乃伊》电影都在该系列的基本前提上进行了各自的演绎，但克罗宁的版本将情节设定拉伸到了面目全非的地步。以一个被超自然力量扭曲的诡异孩子为核心，李·克罗宁的《木乃伊》更像是一部驱魔电影，而非木乃伊电影。
李·克罗宁的《木乃伊》未能公正对待标题角色
平心而论，就驱魔电影而言，李·克罗宁的《木乃伊》可能是主流大型恐怖系列近期带给观众的最佳作品。2023年的《驱魔人：信徒（The Exorcist: Believer）》是一场苍白无力的灾难，而《仪式（The Ritual）》和《教皇的驱魔人（The Pope's Exorcist）》都将绝佳创意变成了毫无惊吓感的明星秀场。相比之下，李·克罗宁的《木乃伊》与2025年的独立恐怖片黑马《把她带回来（Bring Her Back）》一样，真正令人毛骨悚然、发自内心地感到不安，值得称赞。
问题在于，这使得李·克罗宁的《木乃伊》稳稳地落入了与克罗宁早期成功的《鬼玩人：崛起》和《地面之洞（The Hole in the Ground）》相同的套路，却忽视了《木乃伊》系列独特的魅力。与《鬼玩人：崛起》类似，李·克罗宁的《木乃伊》将一个甜美无辜的女主角变成了可怕的怪物，并让她在毫无防备的家人中肆虐。与克罗宁2019年的独立电影黑马《地面之洞》类似，李·克罗宁的《木乃伊》将儿童主角变成了威胁要杀死父母的超自然威胁。
是的，凯蒂很诡异。然而，把她放到《把她带回来》、《驱魔人：信徒》，甚至克罗宁自己的《鬼玩人：崛起》中，也毫无违和感。李·克罗宁的《木乃伊》所缺少的，是一个真正的伊姆霍特普（Imhotep）或卡里斯（Kharis）式的传统木乃伊。这让人感觉导演对如何讲述一个恐怖、原创的恐怖故事有自己的构想，但这个构想只是偶然地涉及了埃及民间传说、石棺、考古学，以及所有其他构成木乃伊电影的故事元素。
李·克罗宁的《木乃伊》仍是一部扎实的R级恐怖片
与布伦屋2025年的《狼人（Wolf Man）》重启版相比，李·克罗宁的《木乃伊》绝非一部糟糕的电影。它惊心动魄、出人意料，并且可能是自2024年突破界限的砍杀片续集《恐怖使者3（Terrifier 3）》以来，获得广泛上映的最令人作呕的恐怖电影。尽管如此，这部重启之作仍让人觉得错失良机，因为它本可以成为一部对该现有系列的R级演绎，以更黑暗、更血腥的方式运用其熟悉的套路和故事元素。
一部设定在沙漠中、讲述一群考古学家挖掘受诅咒坟墓的R级木乃伊电影，听起来可能直白得令人失望且缺乏想象力，但在否定这个想法之前，值得思考一下有史以来最成功的恐怖重启作品之一。约翰·卡朋特（John Carpenter）在将1951年的偏执科幻经典《怪形（The Thing from Another World）》重拍为1982年的《怪形（The Thing）》时，几乎没有改变其背景、故事和角色。
卡朋特所做的，是充分利用了大幅放宽的审查准则和极大提升的实体特效，将一部廉价、无害的科幻恐怖片，变成了有史以来最持久地残酷、出色且阴郁的恐怖电影之一。克罗宁的早期电影已经证明，他能够将那些“错误回归”的角色塑造得始终令人毛骨悚然。然而，李·克罗宁的《木乃伊》本有可能见证他将一个看似过时、老套的设定变成真正令人恐惧的东西，因此看到这部电影回避与其前作的关联，实在令人失望。
