在恐怖片领域大胆尝试，往往能收获巨大回报。就在本月早些时候，奥斯卡奖向恐怖题材电影颁发了总计八座小金人，其中《武器》获得一项，《弗兰肯斯坦》获得三项，《罪人》获得四项。然而，尽管恐怖片可以尝试各种方式突破预期，但并非总能获得商业或口碑上的成功，2026年上映的一部影片便证明了这一点。
环球影业的怪物形象已存在近一个世纪，电影制作人经常借鉴这些形象，要么复刻其成为经典的原貌，要么为其注入全新演绎。正如去年的《弗兰肯斯坦》获得了评论界赞誉和多项大奖一样，导演罗伯特·艾格斯（Robert Eggers）2024年的《诺斯费拉图》也是如此。当玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）试图以全新方式诠释《弗兰肯斯坦的新娘》这一概念时，她的作品《新娘！》却遭遇了口碑两极和惨淡的票房成绩。随着《新娘！》于4月7日登陆数字平台，全新的观众群体或许能修正这部作品的声誉。
早在2021年，吉伦哈尔凭借其长片导演处女作《暗处的女儿》崭露头角，该片登上了多家年度最佳榜单，甚至获得了三项奥斯卡提名，其中包括她个人的最佳改编剧本提名。人们对她的第二部导演作品抱有很高期望，尽管她在《暗处的女儿》中的成就以及其众多表演履历都令人看好。
任何熟悉《弗兰肯斯坦的新娘》的观众都知道，尽管1935年的那部电影片名如此，但其中对新娘的展现却少之又少，这正是吉伦哈尔希望修正的。而吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的《弗兰肯斯坦》则试图对玛丽·雪莱（Mary Shelley）的小说进行更真实的改编。相比之下，吉伦哈尔想要呈现的则要怪异得多。
影片故事发生在1930年代的芝加哥，克里斯蒂安·贝尔（Christian Bale）饰演的“弗兰克”渴望一个伴侣，他雇佣一位医生将杰西·巴克利（Jessie Buckley）饰演的艾达的尸体复活。这些僵尸化的角色完全不是以往电影中认知有限的怪物，而是能行走、会说话的黑帮分子。从这个意义上说，《新娘！》既借鉴了怪物电影，也同样借鉴了像《邦妮与克莱德》这样的电影。参演该片的还有彼得·萨斯加德（Peter Sarsgaard）、安妮特·贝宁（Annette Bening）、杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）和佩内洛普·克鲁兹（Penélope Cruz）。
《新娘！》远非一场恐怖的失败，其全球票房收入为2300万美元，但据报道其预算超过8000万美元，就投资回报而言，这无疑令人失望。更糟糕的是，评论界的反响平平，该片在汇总网站烂番茄上的好评率目前仅为58%。相比之下，今年的《28年后：骨庙》同样被描述为票房惨败，但其票房收入为5840万美元，据报预算为6300万美元。而且，即使《骨庙》也未达到票房预期，它却获得了92%的影评人好评率，证实其财务表现并不反映其公认的品质。
《新娘！》登陆家庭视频市场，可能正是这部影片获得应有追随者所需要的契机，因为其很可能在不久的将来于HBO Max流媒体平台上线。如果它证明受欢迎，这远非第一部在影院票房失利，却在后续生命周期中被重新评估的恐怖片。
