斯蒂芬·金（Stephen King）是恐怖小说大师。他一系列备受喜爱的畅销书催生了大量影视改编作品，其中少数几部——包括《闪灵》（The Shining）和《魔女嘉莉》（Carrie）——堪称该类型片中的佼佼者。但恐怖并非他唯一的专长领域；正如粉丝们所知，他还创作过戏剧、犯罪和奇幻类书籍，以及许多精彩的惊悚小说。
1990年的心理惊悚片《危情十日》（Misery）是一部近乎完美的恐怖/惊悚混合体——它基于金1987年关于粉丝行为失控的小说，对相关套路进行了令人不寒而栗的演绎。该片由威廉·高德曼（William Goldman）编剧，传奇导演罗伯·莱纳（Rob Reiner）执导，是金的作品中最成功的电影改编之一。凯西·贝茨（Kathy Bates）饰演一位精神错乱的粉丝，奉献了扣人心弦的表演，影片也生动地呈现了他笔下最令人难忘的反派之一。在斯蒂芬·金作品的一长串反派名单中，几乎无人能与安妮·威尔克斯（Annie Wilkes）匹敌。
在《危情十日》中，著名作家保罗·谢尔登（James Caan）刚刚完成了一部标志其职业生涯关键时刻的书。谢尔登以创作关于米泽莉·切斯汀（Misery Chastain）的浪漫小说为业，但他已对这个角色感到厌倦，想要转型，因此决定在书中将她写死。
当谢尔登带着手稿，动身前往一座偏僻的雪山静修时，遭遇了一场可怕的车祸。他被护士安妮·威尔克斯（贝茨饰）救起，后者收留了他并照料他的伤势。纯属巧合的是，威尔克斯也是他作品和《米泽莉》系列小说的狂热粉丝，并声称她会不惜一切代价让谢尔登感到舒适。
问题在于，威尔克斯读到手稿后发现米泽莉死了，她对此非常不满。得知此事后，她露出了真面目：谢尔登的“头号粉丝”愿意不惜一切代价强迫他让米泽莉复活。
尽管金在他的回忆录《写作这回事》（On Writing）中说，威尔克斯是“毒品”的隐喻，但这与他现实生活中的经历也有明显的关联。尽管他从未遇到过如此极端的事情，但在80年代末，金回忆起一次与粉丝的事件，该粉丝的爱意在几秒钟内就转变为仇恨：“有个人恳求签名，但我们当时已经超级晚了。‘我是你最大的粉丝！’他说，‘我读过你所有的书！’我跳进车里，然后他开始说，‘去你的，你这个愚蠢的狗娘养的。’‘我爱你’和‘我恨你’之间的界限是如此之薄。他们爱你，但他们的一部分又希望看到你跌得越惨越好。”
在《危情十日》之前，已有几部金的改编作品获得过奥斯卡奖的青睐。奥斯卡认可了1976年的《魔女嘉莉》，派珀·劳瑞（Piper Laurie）和茜茜·斯派塞克（Sissy Spacek）均因表演获得提名；还有莱纳自己1986年的成长电影《伴我同行》（Stand by Me），获得了最佳改编剧本提名。接下来便是《危情十日》。
1991年，贝茨在好莱坞最盛大的夜晚赢得了奥斯卡最佳女主角奖。这是一次历史性的胜利，不仅因为这是金的作品首次（也是迄今为止唯一一次）获得奥斯卡奖，还因为恐怖片表演通常不被学院认可。在30年代，弗雷德里克·马奇（Fredric March）因在《化身博士》（Dr. Jekyll and Mr. Hyde）中的角色获得最佳男主角奖，露丝·戈登（Ruth Gordon）也因1969年的《罗斯玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby）获奖。但除此之外呢？寥寥无几。这就是为什么今年艾米·麦迪甘（Amy Madigan）凭《武器》（Weapons）和迈克尔·B·乔丹（Michael B. Jordan）凭《罪人》（Sinners）获得奥斯卡奖感觉是件大事。恐怖片正在获得认可，而且不仅仅是在次要奖项类别中。
当然，在3月31日该片离开Netflix之前选择观看《危情十日》，理由不止贝茨那不可或缺的反派表演。莱纳以他标志性的娴熟手法执导了本片，在此之上还增添了一层额外的黑色喜剧色彩。此外，这是金的故事中少数不依赖超自然元素来制造恐怖的一部。这只是一场艺术家与他最大的粉丝之间一次偶然的、违背常理的遭遇——而当那位粉丝展现出她痴迷的全部程度时，形势便迅速转为对艺术家不利。
