在喜剧领域耕耘近十年后，过去几年间，罗丝·伯恩（Rose Byrne）终于回归，再次展现了她深厚的戏剧功底。这一转型的巅峰，无疑是她在2026年凭借玛丽·布朗斯坦（Mary Bronstein）执导的、令人焦虑的剧情片《如果我有腿，我会踢你》（If I Had Legs, I'd Kick You）首次获得奥斯卡提名。然而，这一成就并未能给她最新的电影《拖车》（Tow）带来太多助益。令人有些失望的是，整部电影未能与伯恩在其中的精彩表演相匹配。但这绝非一部糟糕的电影。它并未对其真实故事进行真正独特的处理，许多角色也至多只能算是平面化，但影片仍保有足够的情感内核，演员们的扎实表演也使其不至于彻底失败。
《拖车》意欲表达很多，但声音却显得温吞。影片灵感来源于真实故事，罗丝·伯恩领衔主演，饰演阿曼达·奥格尔（Amanda Ogle），一位在西雅图的中年女性。她曾一度栖身于她那辆1990年代的丰田凯美瑞中，期盼着能有一个转机让她重新站起来，并与疏远的女儿艾弗里（Avery）团聚。就在她刚找到一份为一家精品宠物清洁店工作的机会时，她的车被偷走并遭扣押，失去了这个“家”的她变得更加迷茫无措。
辗转于各个收容所之间，《拖车》展现了一个坚定的阿曼达，开始着手对扣押她汽车的城市和拖车公司提起法律诉讼。这个曾被整个系统忽视的女人，终于在她的案件中取得了一些进展，并赢得了周围人的尊重，为更多人打破这个不公的系统打开了大门。但障碍依然巨大：拖车公司在拍卖会上以不到200美元的价格卖掉了她的车，却要她支付高达21634美元的费用才能将其赎回。阿曼达是一个真正坚韧的角色，这很大程度上使得她的历程引人入胜。
《拖车》让罗丝·伯恩与《健身世界》（Physical）的导演斯蒂芬妮·莱恩（Stephanie Laing）再度合作，影片运用了许多构成“弱者逆袭”法律剧类型的标志性元素，这既是电影的优点，也是其短板。一个没有固定住所、没有钱、没有法律学位的女性，选择对抗一家公司——无论是企业巨头，还是像阿曼达所对抗的拖车公司这样规模相对较小的实体——这样的故事很难不让人为之加油，尤其是考虑到影片呈现其中心人物的方式。阿曼达确实是一个坚韧不拔的角色，这使得她的旅程（大部分时候）都引人追随。即使不理解所有的法律术语，她也以其他方式证明了自己的智慧，并且很少让拒绝阻止她实现目标。
然而，就在影片过半之后，《拖车》开始显得有些过于俗套。从她戒酒状态的破戒，到女儿在得知她的谎言后，给本已紧张的关系按下暂停键，电影为阿曼达设置了非常基础的情感障碍。此外，她周围的许多角色也未能展现出任何立体感，无法让人感觉他们是更宏大图景中有价值的一部分。科尔宾·伯恩森（Corbin Bernsen）饰演的拖车公司律师马丁·拉罗萨（Martin La Rosa），其形象刻板得仿佛嘴里就该叼着雪茄；而艾尔西·费舍尔（Elsie Fisher）饰演的艾弗里，也仅仅是一个普通喜怒无常的青少年形象。
这并非是说演员们的表演不好。费舍尔至少将她角色中更古怪的一面演绎得很好，而《留校联盟》（The Holdovers）的多米尼克·塞萨（Dominic Sessa）则很好地捕捉到了阿曼达的年轻律师凯文（Kevin）那颗坚定的心。奥克塔维亚·斯宾瑟（Octavia Spencer）饰演严厉却充满关怀的收容所经理芭布（Barb），以及阿丽亚娜·德博斯（Ariana DeBose）饰演难以捉摸的收容所居民诺瓦（Nova），同样表现称职。
但是，没有人的表演能真正与罗丝·伯恩在《拖车》中饰演阿曼达时那充满张力的领衔表演相提并论。本可以轻易地将这个角色演绎得过于戏剧化或过于封闭，但这位奥斯卡提名者却在两个极端之间找到了一个绝妙的平衡点，真正帮助阿曼达和她的抗争站稳了脚跟。这也是一次展现了对现实原型以及处于类似境遇的人们深刻理解和尊重的表演。
只可惜，《拖车》似乎过于满足于依赖伯恩的才华和其真实故事大体上感人的核心。它对无家可归者的描绘偶尔显得过于表面，而对“弱者逆袭”套路的使用，也削弱了其对处于阿曼达境况的人们所面临的公共系统缺陷的一些更有意义的评论。但至少，那些想看到一个大致上温暖人心的、关于坚韧不拔的故事的观众，可以转向这部电影，度过一段相当消遣的时光。
《拖车》将于3月20日登陆影院。评分：6/10。
