在奥斯卡所有奖项类别中，近年来最佳女主角奖总能带来最激动人心的时刻。要么是全程都难分伯仲的激烈角逐，例如2023-24年度艾玛·斯通（Emma Stone）与莉莉·格莱斯顿（Lily Gladstone）之间的对决；要么就是以出人意料的结果收场，就像2019年奥斯卡颁奖礼上，奥利维娅·科尔曼（Olivia Colman）击败了普遍看好的格伦·克洛斯（Glenn Close）那样。该奖项通常安排在颁奖典礼尾声颁发，这本身就保证了最后阶段总会有一些精彩的火花。然而今年，这种情况看起来极不可能发生。事实上，在2026年奥斯卡的表演类奖项中，这是唯一一个似乎已成定局的类别。杰西·巴克利（Jessie Buckley）目前已横扫所有前哨奖项，几乎确定会获奖。但她的表演真的是年度最佳吗？继我的最佳影片和最佳男主角榜单之后，以下是我对2026年最佳女主角提名者从“最差”到最佳的排名。
5
凯特·哈德森（Kate Hudson），《蓝调情歌》（Song Sung Blue）
我早已公开表示过《蓝调情歌》不配成为一部奥斯卡电影，但很容易理解评委们看中了它什么。凯特·哈德森在影片前半段的表演尤为出色，那时她与休·杰克曼（Hugh Jackman）饰演的角色正逐渐且欣喜若狂地意识到，他们在中年时期找到了此生挚爱。她非常巧妙地将自己的明星光彩与一种非常接地气的温暖融合在一起，将既特别又令人亲近的矛盾特质和谐地统一起来。这再次有力地提醒了观众自《几近成名》（Almost Famous）以来就明白的一点：哈德森在银幕上极其容易让人爱上。
问题更多出在影片中途的戏剧性转折上。哈德森处理得很好，她的选择也动人，但《蓝调情歌》将她的表演置于一个非常不真实的框架中。这让人回想起学院派由来已久的传统：奖励那些敢于展现不完美形象的“勇敢”女演员。这对哈德森并不公平，她在这个角色中的表现比那种刻板印象所暗示的要好得多。但这确实不是年度五大最佳表演之一。它在此榜单上只能垫底。
4
艾玛·斯通（Emma Stone），《布戈尼亚》（Bugonia）
艾玛·斯通在奥斯卡的成功已达到如此高度，以至于她的提名引来了一些抱怨——但能达到这个级别绝非没有原因。她与欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）持续进行的创作合作，似乎能激发出她全部的天赋。自《宠儿》（The Favourite）以来，兰斯莫斯就明白，她精准的喜剧节奏感可以转化为一种戏剧性的精确度；当她获得兰斯莫斯给予的发挥空间时，她对语调的控制力非常特别。
她在《布戈尼亚》中的表演完全关乎语调控制，她不断与同样出色的搭档杰西·普莱蒙（Jesse Plemons）为此角力。普莱蒙饰演的绑架者认为斯通饰演的被绑架者是外星人，我绝不会剧透影片如何发展这个想法。但斯通如此完美地捕捉到一种非常熟悉的、经过企业化和媒体培训的、近乎非人的行为模式，以至于她的角色可能真的就是外星人。她完全配得上这第五次奥斯卡表演类提名。她所做的每一个细微选择都极具魅力。
3
杰西·巴克利（Jessie Buckley），《哈姆奈特》（Hamnet）
现在我们进入了在我看来有资格获奖的范围，不过真正的领跑者并非我今年的选择。杰西·巴克利是她这一代最有天赋的演员之一，这是我从第一次在严重被低估的《我想结束这一切》（I‘m Thinking of Ending Things）中看到她时就坚信的。她有一种不可思议的能力，能让人瞬间完全读懂她的内心，仿佛我们和她一样完全体验着角色的思想和感受。在《哈姆奈特》中，她将这种天赋运用到了摧枯拉朽的效果。她以一种如此原始的方式演绎了一位父母失去孩子的悲痛，几乎令人不忍观看。
她在影片后半部分那些精湛的场面给人留下了最深刻的印象，也正是这种印象将为巴克利赢得她的第一座奥斯卡奖杯。但《哈姆奈特》的前半部分并未达到同等水准。影片整体对故事中爱情与家庭建立部分的挖掘本可以更深入，尽管将此归咎于巴克利并不准确，但我确实对她在这部分表演中的投入感稍逊一筹。对于排在她之后的两位表演者，情况则并非如此。
2
雷娜特·赖因斯夫（Renate Reinsve），《情感价值》（Sentimental Value）
我本无法预料，但2025年我看过最引人入胜的场景之一，就是雷娜特·赖因斯夫经历怯场发作的片段。这将是我从这一年中铭记的电影时刻之一。而这只是她在《情感价值》中自然、情感层次丰富表演的一小部分，这部电影常常乐于信任演员的面部表情来传达台词之下的潜台词。赖因斯夫在这方面比大多数人都做得更好。
她表演的魔力在于，她能将深沉的情感保持在眼神之后；看着她的脸就像看着一杯满到危险的玻璃杯。这使她饰演的角色成为一位伟大的演员，能够如此轻易地触及情感的源泉，但这也让生活变得难以承受。最终，那些未曾言说的一切终于被大声说了出来，那一刻是如此宣泄，因为赖因斯夫早已将那条隐藏的线索编织进了每一个场景。《情感价值》的主要演员阵容都很出色（且今年都获得了奥斯卡提名），但她是其中最耀眼的一位。
1
萝丝·拜恩（Rose Byrne），《如果我有腿就踢你》（If I Had Legs I’d Kick You）
这是年度最佳表演。《如果我有腿就踢你》是一部小成本独立电影，而且常常充满挑战性——并非通常那种能成为奥斯卡热门影片的类型。萝丝·拜恩就是如此出色。
拜恩饰演的是一个紧紧抓住最后一丝理智的女人，尽管（或者说正因为）她是一名治疗师，她却对此极力否认。在任何特定时刻，她的脑海中都思绪万千，大多数场景都以她面部的极端特写展开，仿佛摄影机拒绝给她任何喘息的空间。即使在其他角色说话时，拜恩也无处可藏。每一个想法、每一个反应、每一个微表情都清晰可见。而且这一切都非同凡响。
在谈论这场表演时，我很难不夸张，但我也认为我没有过度吹捧的风险。拜恩在《如果我有腿就踢你》中的表演，让人觉得特写镜头就是为此而发明的。这就是表演的极致。在一个公正的世界里，她本应是胜算最大的热门人选，但对于这样规模的电影来说，获得提名本身已是一项真正的成就。然而，在此榜单的范畴内，最佳女主角奖杯毫无悬念地属于她。
