一如既往，这个颁奖季的滋味可谓甜中带苦。作为一名影迷，我最喜欢的并非许多人开始参与预测竞赛、比拼谁猜得更准，而是我们中的一些人几乎以个人层面的投入，去关注电影及其演员的成功。
随着2026年金球奖获奖名单揭晓，一些趋势和叙事已初具雏形，似乎注定将持续到每个颁奖季最盛大的夜晚——奥斯卡颁奖典礼！正是这些叙事，让我们电影界的许多人如此关注各大奖项的结果。
例如，2026年金球奖的获奖情况使得奥斯卡表演类奖项的竞争格局更加扑朔迷离，一些出人意料的选择让奥斯卡的结果更难预测。另一方面，部分金球奖的领跑者凭借在本月初早些时候举行的评论家选择奖上的重复获奖，进一步巩固了获得奥斯卡提名的机会。
《罪人》（Sinners）仅获两座金球奖
有些电影从未获得商业或评论界的赞誉，而对另一些电影来说，在重要颁奖礼上仅获两个奖项似乎有失公允。未来或许很难解释为何“仅”这个词能用在《罪人》赢得两座金球奖这件事上，但对任何身处当下的人来说，这无疑会让人感到不尽如人意。
《罪人》打破奥斯卡最多提名纪录的机会，比目前看起来要大，而了解这一点，就足以明白为何两座金球奖似乎配不上这部电影的成就。路德维希·戈兰松（Ludwig Göransson）凭借此片第二次赢得金球奖最佳原创配乐，这也是该片在周日晚上获得的首个奖项。
另一个奖项常被视为电影的安慰奖。即金球奖电影与票房成就奖，该奖项于2024年首次由《芭比》（Barbie）获得，据说设立初衷就是为了让《芭比》能在最佳原创歌曲之外有所收获。尽管在其他主要奖项类别中获得提名，《罪人》最终仅赢得这两座金球奖，但这并不令人意外。
迈克尔·B·乔丹（Michael B. Jordan）未获最佳男主并非种族歧视实例
当蒂莫西·柴勒梅德（Timothée Chalamet）赢得评论家选择奖最佳男主角时，互联网迅速谴责这是一个出于种族动机的决定，因为迈克尔·B·乔丹（Michael B. Jordan）在同一类别中获得提名，而他在《罪人》中分饰斯达克和斯莫克这对双胞胎的角色表现也理应获得奖项认可。然而，很难论证柴勒梅德不该获奖。
过去几年，蒂莫西·柴勒梅德已成长为一位名副其实的电影明星，尽管《至尊马蒂》（Marty Supreme）的宣传和媒体巡演可能显得傲慢，但他的表演与乔丹一样投入，两人都值得获奖。在金球奖上，瓦格纳·马拉（Wagner Moura）在迈克尔·B·乔丹之前胜出，因此乔丹的失利并非仅仅是种族歧视在起作用。
《罪人》正面对抗本世纪十年来的最佳影片
不幸的现实是，《罪人》在最糟糕的年份上映。它的出现丰富了2025年的影坛，并且将被铭记为不仅是去年，也是整个2020年代，甚至可能是21世纪的最佳电影之一。然而，它在奖项角逐中的许多主要对手也是如此，尤其是《一场又一场的战斗》（One Battle After Another）。
《一场又一场的战斗》票房成绩其实不错，尽管数字看似令人失望，它是保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）自千禧年以来最好的电影，而《至尊马蒂》则展现了蒂莫西·柴勒梅德迄今为止的最佳表演。此外，《哈姆奈特》（Hamnet）和《这只是个意外》（It Was Just An Accident）都是划时代级别的剧本，都值得认可。残酷的现实是，最终只有一部电影能胜出。
《罪人》理应成为本届颁奖季更大的赢家
《罪人》同样是一部划时代的电影。它重新演绎历史，探索音乐作为对抗压迫力量的团结纽带所扮演的角色。音乐传递世代痛苦、欢乐、冲突与胜利的力量常常未被充分认识。《罪人》利用这一主题，探讨了强制同质化的威胁，以及保护文化作为守护社群手段的重要性。
每一篇关于《罪人》的评论都称其为2025年最佳电影之一，因为它呈现了一个完全原创的概念，描绘了文化抹除如何通过将吸血鬼主义作为叙事手段来传递。从服装设计、表演到摄影和导演，这部电影的方方面面都值得赞誉，其富有磁性且感染力十足的音乐同样如此。
2025年仍将被铭记为恐怖电影的辉煌之年
尽管金球奖几乎证实《罪人》不太可能在奥斯卡任何主要类别中获奖，并且除了原创配乐外，它可能会输掉所有奥斯卡奖项，但2025年仍将在历史上作为恐怖电影独特的一年被铭记。《罪人》将成为奥斯卡奖历史上获得提名最多的恐怖电影。
然而，除此之外，恐怖片是2025年最佳的电影类型，这通过该类型中重启、衍生、翻拍、续集、前传及原创电影的成功得以见证，它们在整个去年统治了票房和评论版块。如果说有什么启示的话，《罪人》的困境可能再次证明，奖项并非电影行业唯一的决定性标准。
