自《爱，死亡和机器人》（Love, Death & Robots）开播至今已四季，持续惊艳着Netflix的观众，该剧的成功理应引领科幻选集形式的复兴。科幻选集形式从未真正消亡，尽管在电视史上它经历了多次起伏。
最早的经典恐怖电视剧之一，原版《阴阳魔界》（The Twilight Zone），在其叙事中融合了恐怖、奇幻和悬疑元素，但该剧主要被铭记为一部科幻讽刺作品。作为《黑镜》（Black Mirror）的精神先驱，罗德·瑟林（Rod Serling）这部标志性的系列剧每集都呈现一个独立的新故事。
此后的几十年里，《阴阳魔界》分别在80年代、2000年代和2020年代经历了三次复兴，而其最著名的模仿者《外部界限》（The Outer Limits）则在90年代复兴，并在有线电视上成功播出。自那时起，Netflix的标志性剧集《黑镜》已成为21世纪科幻选集剧的代名词，尽管另有一部邪典热门剧集可与之匹敌。
《爱，死亡和机器人》是Netflix的科幻选集热门剧集
由《死侍》（Deadpool）导演蒂姆·米勒（Tim Miller）和执行制片人大卫·芬奇（David Fincher）创作的《爱，死亡和机器人》是一部科幻选集系列剧，其单集时长从六分钟到二十分钟不等。每一集都是动画形式，且每一季都采用一种新的动画风格，使得整个系列呈现出极其多样的基调。
其中有滑稽、戏谑的剧集，比如第二季第六集《圣诞满屋》（All Through the House），讲述了一个杀手突变体圣诞老人的故事；以及第一季第六集《当酸奶统治世界》（When the Yoghurt Took Over），这是一部对B级片的戏仿，聚焦于标题中那具有杀伤力的酸奶。然而，该系列也包含一系列悲剧、恐怖和完全不可预测的故事。
或许《爱，死亡和机器人》中最臭名昭著的一集是第一季第七集《天鹰座裂缝之外》（Beyond the Aquila Rift），这是一个关于宇航员不可靠记忆的毁灭性故事，其令人心碎和萦绕心头的程度堪比《黑镜》的最佳剧集。这集独特故事的震撼结局突显了动画形式为该剧带来的巨大优势。
同样，第三季第八集《葬于拱形大厅之内》（In Vaulted Halls Entombed）呈现了洛夫克拉夫特标志性怪物克苏鲁在屏幕上最出色的描绘之一。通过利用动画媒介，《爱，死亡和机器人》常常能够讲述那些在真人电视上会因成本过高或过于宏大而无法实现的故事。
选集形式特别适合科幻题材
当然，米勒和芬奇在Netflix上的这部剧集在向观众提供来自全球的不可预测、原创科幻故事方面表现出色，这或许并不令人意外。毕竟，从《爱，死亡和机器人》到《黑镜》再到《阴阳魔界》，科幻选集剧几十年来一直是电视节目的中流砥柱，这有其原因。
这些剧集中的独立故事可以引入新技术、外星物种和其他超现实概念，而无需陷入无尽的世界构建和背景阐述。一部更长的科幻剧需要确立其虚构未来的规则或外星物种的传说，而《爱，死亡和机器人》和其他科幻选集剧则可以直接切入精彩部分。
由于单集时长很短，剧集容不得浪费一分钟。这使得该剧在流媒体服务中独树一帜，因为《爱，死亡和机器人》的每一集都以其独特和富有创意的方式呈现，这是更传统的科幻剧集所无法比拟的。
即使是恐怖选集剧也无法像《爱，死亡和机器人》那样大胆，因为它们确实有一个主要目标。无论一集恐怖选集剧多么创新有趣，其故事首要目的是吓唬观众。如果一集未能达到这个目的，其艺术影响力总是次要的。
《爱，死亡和机器人》证明观众值得拥有更多科幻选集剧
相比之下，《爱，死亡和机器人》可以引发从恐惧到惊奇再到惊愕好笑的各种反应。该剧的科幻设定意味着观众永远不知道每一集新内容会带来什么，因为在这个混乱的选集系列中任何事情都可能发生。即使是《黑镜》也受到更多限制，因为它的一些剧集通过一个共享的虚构世界联系在一起。
尽管有史以来最好的恐怖选集剧停播已超过三十年，但《爱，死亡和机器人》证明科幻选集类型值得复兴。尤其是在被低估且迅速取消的《惊异传奇》（Amazing Stories，2020年）和《菲利普·K·迪克的电子梦》（Philip K. Dick's Electric Dreams，2017年）之后，观众值得拥有更多具备这种创新水平和真正惊艳因素的剧集。
芬奇和米勒的系列剧远非完美，《爱，死亡和机器人》中的一些剧集将其单薄的前提拉伸到了断裂点。另一方面，一些剧集则因其自身利益而过于简短，当该剧仅在几分钟内就匆匆带过一个引人入胜的概念时，可能会令人沮丧。
然而，与近期科幻类型的其他作品相比，《爱，死亡和机器人》可以与《基地》（Foundation）和《苍穹浩瀚》（The Expanse）这样的现代经典作品比肩。有时，观众需要一些更小巧、更独立的故事，而不是一部史诗传奇，而Netflix的《爱，死亡和机器人》完美地满足了这一需求。
