詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《阿凡达》（Avatar）系列远不止电影。尽管目前仅有两部主线电影，《阿凡达》已是电影史上票房最高的系列之一。与漫威（Marvel）、《星球大战》（Star Wars）、DC或《哈利·波特》（Harry Potter）不同，《阿凡达》并未依靠大量续集或长达数十年的连载叙事就取得了这一成就。詹姆斯·卡梅隆创造的潘多拉世界，纯粹凭借技术革新和沉浸式的世界构建，达到了前所未有的票房高度。
仅凭两部电影，《阿凡达》就已建立起一个丰富的神话体系，拥有独特的文化、精神信仰体系、生态规则以及多条长期的角色发展弧线。潘多拉世界给人的感觉古老而内在统一，这是现代系列作品中鲜有能如此迅速达成的。然而，并非所有故事都包含在电影中。
《阿凡达》漫画填补了詹姆斯·卡梅隆电影中的空白
《阿凡达》漫画是电影铁杆粉丝的盛宴
詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》电影呈现了一个广阔而精心构建的世界，但电影上映之间的时间跳跃不可避免地留下了大量未探索的故事空间。这正是《阿凡达》漫画的用武之地。主要由黑马漫画（Dark Horse Comics）出版，迄今为止发布的所有《阿凡达》漫画都充实了杰克·萨利（Jake Sully）的旅程和潘多拉的历史。虽然不是必读作品，但《阿凡达》漫画起到了连接作用，丰富了整个传奇的个人与宏大叙事。
第一波漫画，包括《阿凡达：楚泰之路》（Avatar: Tsu’tey's Path）和《阿凡达：下一个影子》（Avatar: The Next Shadow），直接衔接了第一部电影留下的空白。《楚泰之路》通过杰克·萨利已故对手的视角展现了《阿凡达》的事件，同时加深了对纳美人文化的描绘，将一个次要角色变成了悲剧性的联合主角。《下一个影子》则探索了人类战败后不安的余波，展现了杰克作为魅影骑士（Toruk Makto）如何努力团结潘多拉各部落。
后来的系列，如《阿凡达：高地》（Avatar: The High Ground）、《适者生存》（Adapt or Die）和《潘多拉边境》（Frontiers of Pandora），为《阿凡达：水之道》（Avatar: The Way of Water）构建了重要的背景。《高地》直接充当了第一部《阿凡达》续集的前奏，早期探索了RDA的回归。《适者生存》探索了更早期的人类探险，揭示了格蕾丝·奥古斯丁（Grace Augustine）在《阿凡达》事件之前的科学努力。《潘多拉边境》则讲述了前两部电影之间未被展现的事件，围绕抵抗组织与RDA在西境（Western Frontier）的冲突展开。
《阿凡达》的潜力远超电影范畴
《阿凡达》的设定过于丰富，不应仅局限于电影系列
潘多拉的生态系统、精神信仰体系以及跨物种政治的细节足够丰富，足以支撑长篇叙事，这甚至是三小时的商业大片也无法容纳的。《阿凡达》漫画已经证明了这一点，它们探索了不适合放入电影的纳美人故事，以及电影只能暗示的历史事件。这种世界构建在连载形式中蓬勃发展。
随着该系列的扩展，《阿凡达》成为一个真正跨媒体宇宙的潜力也在增长。动画系列、流媒体剧集、小说和游戏可以探索不同的部落、时间线，甚至人类扩张主义在潘多拉星球之外的后果。将《阿凡达》局限于大型影院事件，有未能充分利用其全部潜力的风险，尤其是在电影上映间隔如此之长的情况下。为了充分挖掘潘多拉丰富的设定，《阿凡达》需要超越电影，拥抱持续且相互关联的叙事方式。
