这部有望超越《怪奇物语》的剧集，与达菲兄弟的这部热门作品在同一年问世。《怪奇物语》通过完美地迎合大众对20世纪80年代的怀旧之情，并注入大量超自然悬疑元素，成为了一种全球现象。将一切串联起来的关键是其年轻的演员阵容，他们随着核心谜团的发展而共同成长。
《怪奇物语》并非此类故事的唯一代表。20世纪80年代超自然冒险的版图十分广阔。那种郊区谜团、成长烦恼、不断扩大的格局以及形形色色的超自然威胁所构成的世界，也是其他童年冒险故事所共享的。
《时光之轮》（Paper Girls）是《怪奇物语》粉丝的完美故事
《时光之轮》是一部设定在20世纪80年代的超自然友谊剧，《时光之轮》由《萨迦》（Saga）的作者布莱恩·K·沃恩（Brian K. Vaughan）创作，并由《猫女：孤独之城》（Catwoman: Lonely City）的画师克里夫·蒋（Cliff Chiang）绘制插图，讲述了四位12岁的送报女孩的故事。她们平凡的送报路线被敌对时间旅行派系之间的时空战争所打断。艾琳、麦琪、KJ和蒂芙尼由此踏上了一段穿越至2019年未来的超现实冒险之旅。在那里，女孩们遇到了奇异的生物和巨型机甲，也遇到了她们未来那个幻想破灭的成年自我。
《时光之轮》的出色之处在于，它将怀旧的20世纪80年代美学与对青春期前友谊的残酷诚实描绘融为一体。它深入探讨了主角们复杂的生活，以及她们对未来的既兴奋又失望的认知。剧中的超自然元素成为催化剂，激发了这群小女孩的集体力量和智慧，让她们在一个一夜之间变得面目全非的世界中生存下来。
与《怪奇物语》相似，《时光之轮》也聚焦于一个紧密团结的“局外人”小团体，她们骑着自行车穿梭在20世纪80年代的郊区，偶然卷入了一场涉及超自然威胁和怪异科技的阴谋。不过，《怪奇物语》侧重于80年代的恐怖和跨维度怪物，而《时光之轮》则处理高概念科幻和时间悖论。然而，两者在“孩子对抗世界”的感受上共享着相同的本质，在那里，朋友间的纽带是抵御末日危机的唯一盾牌。
《时光之轮》的电视剧改编未能发挥其潜力
亚马逊的《时光之轮》未能达到图像小说的水准，《时光之轮》是一部充满高概念科幻的绚丽爆炸，但亚马逊的电视剧改编在流媒体预算下，难以捕捉到原作同样的雄心。布莱恩·K·沃恩的图像小说以其在科幻领域毫无保留的手法而闻名，其中出现了巨型缓步动物和高耸的机甲。亚马逊的剧集在视觉上显得受限，缺乏漫画分镜中那种超现实的、霓虹浸染的能量。由于缺乏必要的资金支持，亚马逊的《时光之轮》表现得过于保守，没有那种令漫画成为该类型杰作的、令人敬畏的宏大尺度。
除了视觉上的障碍，亚马逊的改编版还饱受剧情仓促之苦，未能让故事自然发展。在图像小说中，女孩们与她们的成年自我之间、以及她们与神秘的“老前辈”之间的紧张关系，是一种慢热式的戏剧张力，尽管周围充满了动作戏。而剧集则匆忙推进关键情节点，为了更快的节奏牺牲了角色塑造。一个真正成功的改编需要耐心，让观众能与角色共同成长，而不是急匆匆地奔向下一处时空异常。
《时光之轮》改编最悲剧的一面在于，它对四位主角的选角堪称完美。每一位标题中的送报女孩都完美地体现了原版团队的灵魂与化学反应。尽管这些小演员们的才华无可否认，但整个制作却未能整合起来支持他们。就在剧集开始站稳脚跟之时，亚马逊却过早地取消了该系列。
《时光之轮》的改编与《怪奇物语》遭受着相反的问题
《时光之轮》需要流媒体的鼎力支持，而《怪奇物语》缺乏原作基础，《时光之轮》几乎是为流媒体量身定做的。这部图像小说拥有着节奏完美的电视剧季的叙事结构。要真正体现布莱恩·K·沃恩的愿景，《时光之轮》的改编需要那种通常为支柱性系列作品预留的、近乎无上限的支持。它需要高额的制作预算来实现其超现实的视觉特效，需要顶级的营销来在流行文化中确立地位，还需要台前幕后的精英人才。
《怪奇物语》则处于光谱的另一端。由于缺乏已完成的原作基础作为锚定，《怪奇物语》的规模变得过于庞大。到了第五季，《怪奇物语》变成了一场不间断的高强度动作和CGI大场面的奇观，牺牲了使第一季成为现象级作品的小镇悬疑魅力。因为达菲兄弟缺乏明确的路线图，与开局时紧凑集中的状态相比，其终局感觉臃肿且缺乏方向。
讽刺的是，这两部科幻悬疑作品恰恰拥有对方臻于完美所需要的东西。如果《时光之轮》能获得《怪奇物语》所享有的营销机器和资金支持，它本可以成为全球文化的支柱。而《怪奇物语》若能借鉴《时光之轮》较小的格局和清晰的结局，将受益匪浅。一个挣扎着呼吸，另一个最终却被自身成功的重量所窒息。
《时光之轮》拥有超越《怪奇物语》所需的一切
《时光之轮》有望在小荧幕上超越《怪奇物语》，《时光之轮》基于一部已完结的、共三十期的图像小说，有着明确的开始、发展和结局。这条现成的路线图可以防止影响《怪奇物语》后续几季的那种漫无目的的扩张。一部节奏得当的《时光之轮》改编作品能够保持一种永不停歇的劲头、高风险的势头，确保每一个谜团都有解答，每一个角色弧光都有交代，从而避免在一个缺乏方向的结局中陷入混乱、动作戏堆砌的陷阱。
《时光之轮》提供了一种对20世纪80年代怀旧情绪的解构，它利用这个时代作为跳板，来探索遇见未来自我时存在的恐惧。其科幻元素从一开始就提供了多样化的角色和生物库。孩童角色与他们的成年自我之间的互动，为此类剧集增添了一种罕见的独特动态。第二次改编尝试或许真的能让《时光之轮》成为下一个《怪奇物语》。
