距离《权力的游戏》（Game of Thrones）完结已近七年，但这个庞大的影视宇宙仍在延续。《龙之家族》（House of the Dragon）将我们带回到几个世纪前，探索了坦格利安家族的起源故事。而1月18日，权游宇宙将进一步扩展，一部全新的衍生剧《七王国的骑士》（A Knight of the Seven Kingdoms）即将首播。
该剧改编自乔治·R·R·马丁（George R.R. Martin）的中篇小说集《邓肯与伊戈》（Tales of Dunk and Egg），由彼得·克拉菲（Peter Claffey）饰演高个的邓肯爵士（或“邓克”），一位出身卑微的雇佣骑士；德克斯特·索尔·安塞尔（Dexter Sol Ansell）饰演伊耿·坦格利安王子（或“伊戈”），即邓克收为侍从的小男孩。这堪称一部《权力的游戏》、《曼达洛人》与《猎魔人》风格的精彩融合。
这部新剧尚未开播，但《七王国的骑士》已经在着手解决《权力的游戏》最终季最大的问题。这将是一部规模更小、以角色为核心的剧集，因此不会重蹈覆辙，陷入重场面轻戏剧的陷阱。
《权力的游戏》的最后几季过于追求场面奇观，而非故事内涵。编剧室的首要任务是打造下一个大型场景——下一个能引发办公室热议的“艰难屯”时刻。但这绝不应成为重点；那些动作场面需要服务于角色发展和情感叙事。诸如“艰难屯”（以及“黑水河之战”、“私生子之战”）之所以如此震撼，不仅仅在于动作场面本身；这些场面建立在情感和人性故事之上：复仇、荣誉、对权力的无情追逐。若缺乏这些内核，奇观就只是华而不实的点缀。
在其最后几季中，《权力的游戏》更热衷于超越其大片级的动作场面，而非超越其戏剧性的转折和情感回报。随后，在某种残酷而讽刺的命运转折中，当剧集终于迎来其最宏大的场面——那场终结一切战役的终极之战时，画面却昏暗到让人几乎看不清发生了什么。
《权力的游戏》是一部宏大、广阔的史诗，涵盖了整个维斯特洛大陆及对铁王座的全球性争夺，但这些衍生剧则有机会在那个世界中讲述更小规模、更亲密的人性故事。《龙之家族》通过聚焦坦格利安家族的前史，极大地简化了情节。
但在《权力的游戏》树立的先例之后，《龙之家族》已无法承担“小规模”的风险。它必须从一开始就呈现爆炸性的场面，无论是雷妮丝骑龙闯入伊耿的加冕礼，还是瓦格哈尔在空中吞噬阿拉克斯和卢克。第二季的动作场面更加宏大，因为该剧持续推迟着那场期待已久的战争。
《七王国的骑士》则有机会做出完全不同的尝试。《权力的游戏》和《龙之家族》记述的是王室成员间高风险的政治博弈与背叛，而《七王国的骑士》更像是一个街头层面的维斯特洛故事。
通常在《权力的游戏》系列中，平民百姓只是被践踏的背景板。当雷妮丝闯入加冕礼时，她碾压了数千平民，只为制造一个戏剧性的登场。但在《七王国的骑士》中，我们将从他们的视角来看故事。伊戈是坦格利安，但邓克只是个平民。
这并非一部群像剧。《权力的游戏》和《龙之家族》都有数十位主要角色，观众需要跟随他们在错综复杂如《木兰花》般庞大的角色冲突中穿梭。而《七王国的骑士》是一部双主角剧，更像《最后生还者》，紧紧围绕这位骑士和他年轻的侍从展开。
并非每一部《权力的游戏》衍生剧都需要像《权力的游戏》本身那样宏大、广阔、群像史诗。当这些相互关联的电视剧系列拥抱多种不同的叙事类型时，它们才能蓬勃发展。并非每部《星球大战》剧集都需要像《曼达洛人》；并非每部漫威剧集都需要像《洛基》。
走出舒适区，探索不同的类型、风格和基调，往往能催生一个系列的最佳作品。阿加莎·哈克尼斯不会成为一名出色的复仇者，但《阿加莎：混沌女巫团》却是漫威最出色的剧集之一。《安多》与其他任何《星球大战》电影或电视剧都截然不同，但它却是近年来最好的星战作品（甚至可能是有史以来最好的）。
HBO正在扩展《权力的游戏》系列，并在未被展现的时间线上探索维斯特洛的不同角落，这很棒。但它不能再犯同样的错误。《七王国的骑士》是一个绝佳的机会，向我们展示这个系列还能做到些什么。
