在当前这个被《行尸走肉》（The Walking Dead）和《最后生还者》（The Last of Us）等作品主导的类型领域里，你很难找到一部僵尸电影不以某种方式重复使用该类型中那些更具标志性的元素。值得庆幸的是，在《我们埋葬死者》（We Bury the Dead）中，编剧兼导演扎克·希尔迪奇（Zak Hilditch）不仅展现了对上述类型套路的认知，更找到了一种融合方式，有效地利用了这种熟悉感，将我们带入了一个近期内颇为新颖且引人入胜的故事之中。
作为希尔迪奇自Netflix恐怖惊悚片《响尾蛇》（Rattlesnake）之后五年来的首次导演作品，《我们埋葬死者》设定在一个这样的世界：美国总统意外地在澳大利亚的岛州塔斯马尼亚发射了一枚实验性爆炸装置，导致50万人死亡，部分死于爆炸，另一部分则死于炸弹发出的、能关闭大脑的脉冲。黛西·雷德利（Daisy Ridley）饰演艾娃（Ava），一位在灾后寻找丈夫、希望他还活着的女性，然而当许多尸体开始显现生命迹象时，她的旅程变得危机四伏。
《我们埋葬死者》非常清楚自己属于什么类型，并且对此毫不避讳。
即使熟悉的套路也感觉相当新鲜
如前所述，僵尸类型片已经尝试过各种各样的故事手法，无论是打破第四面墙的《僵尸之地》（Zombieland）系列，还是情感上令人痛苦的、由阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）主演的《玛姬》（Maggie）。对于《我们埋葬死者》，希尔迪奇选择了一条让这部电影更偏向后者风格的路线，尤其是我们通过逐渐闪回的方式，看到了艾娃和她丈夫在事件发生前那段岌岌可危的关系。此外，他也确保触及了该类型熟悉的节奏，例如遭遇军事部队，而部队成员因此事造成的创伤使他们成为了主角的次要对手。
可以说，从整体上看待这一类型时，让《我们埋葬死者》感觉如此新颖的原因之一，是其规模的适度感。
然而，希尔迪奇也确保在《我们埋葬死者》中注入了充沛的活力，使其不仅感觉生动，而且并非完全沉闷的体验。无论是用明亮的流行摇滚歌曲覆盖爆炸后果的骇人影像，尸体回收部门的人员在休息时间通过狂欢派对尽情放松，还是布伦顿·思韦茨（Brenton Thwaites）饰演的克莱（Clay）透过喜剧的面纱处理他所见的恐怖，影片从未达到HBO《最后生还者》那种同等程度的压抑感，这也使其感觉独特。
从整体上看待这一类型时，让《我们埋葬死者》感觉如此新颖的原因之一，是其规模的适度感。正如预期的那样，几乎每一部僵尸电影或电视剧都涉及一场让世界濒临石器时代的全球性大流行，然而，即使这部电影的背景设定在塔斯马尼亚的大部分地区，它也从未变成一场环球旅行，或承载着威胁世界的风险。相反，随着情节的发展，我们紧跟着艾娃的步伐，这使得我们更容易与她故事保持联系。
我对这部电影里的僵尸真是又爱又恨
音效设计可能是长久以来最恐怖的选择。尽管这部电影走的是《僵尸肖恩》（Shaun of the Dead）的路子，并且拒绝使用“僵尸”这个词，但不可否认，《我们埋葬死者》是一部僵尸电影，即使它比一些人预期的规模要小。希尔迪奇的不死生物创作出现得并不慢，不过直到影片的后三分之一部分，它们才开始表现出传统的僵尸行为，比如猛烈攻击活人，尽管原因不明。
虽然它们的大部分设计并无新意，但希尔迪奇对其僵尸所做的一个调整——它们的牙齿会研磨到碎裂的程度——立刻让它们脱颖而出。从视觉上看，这个效果可能没有听起来那么恐怖，但真正令人毛骨悚然的是这种行为发出的实际声音。每当僵尸出现在屏幕上并开始磨牙时，我发现自己处于一种有趣的中间地带；我欣赏这个决定的美学效果，但又厌恶那声音的怪异程度。
黛西·雷德利克制的表演依然相当引人入胜
布伦顿·思韦茨也是一个相当有魅力的联合主演。自从最初离开那个遥远、遥远的星系以来，看到雷德利在职业生涯中采取的方向一直非常有趣，她只接演了另外两部动作大片，而主要专注于独立电影世界。《我们埋葬死者》是她作品序列中另一个值得欢迎的补充。艾娃这个角色，如果由某些演员来演，可能会有沦为陈腐漫画式人物的风险，然而雷德利巧妙地为我们的主角赋予了一种更为内敛的特质，知道何时让她的情感流露，同时又能恰到好处地收敛，暗示她内心有更复杂的情感在涌动。
虽然她可能是电影的主要焦点，但雷德利并不是《我们埋葬死者》中唯一获得聚光灯的演员，思韦茨和《苹果醋》的马克·科尔斯·史密斯（Mark Coles Smith）是另外两位主要人物，不过他们的表演高度始终无法完全企及她。这并不是说他们没有交出扎实的表演，尤其是史密斯饰演那位精神逐渐崩溃的军人，而思韦茨作为雷德利所饰艾娃那个“满不在乎”的陪衬角色，也相当有魅力。但鉴于她更多的银幕时间和整体的表演实力，显然雷德利是这部影片表演方面的领军人。
《我们埋葬死者》于2025年在西南偏南（SXSW）电影电视节上首映。
