《黑洞表面》的漫画前传刚刚引入了一只黏糊糊的怪物，在倒霉的角色们身后追逐——这一举动完全违背了原版电影的基调。《黑洞表面》几乎因其被删减的片段而“臭名昭著”，在试映反响不佳后，那些令人毛骨悚然的血腥场景不得不被剪掉。
尽管影迷们一直希望有朝一日能找回那些被剪掉的镜头，但即便没有这些片段，电影本身依然是一次恐怖的旅程。不过，《黑洞表面》在1997年上映时却是一部彻底的票房哑弹，评论反响平平，全球票房收入低于其6000万美元的预算。
此后，这部电影因其充满恐惧的氛围、震撼的暴力场面以及包括山姆·尼尔（Sam Neill）和杰森·艾萨克（Jason Isaacs）在内的出色阵容，成为了影迷心中的邪典经典。虽然电影续集尚未问世，但28年后，漫画前传《黑洞表面：黑暗降临》已经到来，向读者展示了那艘同名飞船原班船员的遭遇。剧透警告：没什么好下场。
《黑洞表面》的前传本不该包含怪物
《黑暗降临》的前两期介绍了船员，展现了飞船发现自己所处的那个地狱般的维度，甚至引入了一个名为派蒙（Paimon）的恶魔反派。第三期则描绘了派蒙通过释放一个本质上是“癌症怪物”的实体，主动攻击船员。
这个存在随即开始追逐那些理所当然感到恐惧的船员。仿佛向《怪形（The Thing）》致敬，这个怪物将人融合进自己的身体，在它追逐新受害者时，被融合的人还能被看到在乞求帮助。
《黑洞表面：黑暗降临》直接引用了《怪形》的经典视觉形象，当两个角色被可怕地融合在一起时，这正是约翰·卡朋特（John Carpenter）版本中的标志性画面。
《黑洞表面：黑暗降临》做得非常出色的一点是身体恐怖，它在呈现令人不安的意象方面毫不退缩。然而，原版《黑洞表面》的恐怖在很大程度上是心理层面的，感觉飞船本身就是反派。
它会玩弄救援船员的心智，诱发幻觉，迫使他们重温自己最创伤的时刻。导演保罗·W·S·安德森（Paul W.S. Anderson）的这部电影从《鬼入侵（The Haunting）》和《闪灵（The Shining）》等作品中汲取了灵感，这使其感觉不同于标准的大预算怪兽电影。
尽管“癌症怪物”令人不快，但说到底，它仍然只是一个黏糊糊的生物，它的出现违背了《黑洞表面》更为诡异的氛围。对于派蒙也可以这么说，不过这个恶魔至少还没有像砍杀片反派那样行动——目前还没有。
《黑洞表面》的原剧本曾以外星生物作为反派。
《黑洞表面》的编剧菲利普·艾斯纳（Philip Eisner）承认《战锤40K（Warhammer 40K）》的“混沌维度”启发了他剧本的创作，不过安德森对原始故事做了一些重大改动。在艾斯纳的剧本中，揭示出外星生物正隐藏在飞船内，它们才是船上所有恐怖事件的元凶。
安德森删掉这一设定有两个原因。其一，他不想与《异形（Alien）》竞争；其二，安德森认为不给正在上演的恐怖一个具体形态会更加可怕。再次强调，飞船本身才是主要的对手，当受害者被困其中时，它会逐个猎杀他们。
安德森对怪兽电影并不陌生（他曾执导四部《生化危机（Resident Evil）》和2004年的《异形大战铁血战士（Alien vs Predator）》），所以他本可以轻松拍出一个怪兽版的《黑洞表面》。然而，这部电影之所以被津津乐道，正是因为它利用了近乎洛夫克拉夫特式（Lovecraftian）的对未知的恐惧。
例如，《黑洞表面》的结局如果变成看着劳伦斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）逃离黏糊糊的怪物，并不会得到改善。尽管《黑暗降临》并不缺乏心理层面的寒意，但令人失望的是，它给角色的恐惧赋予了一个具体的形态。
引入怪物削弱了《黑洞表面》的恐怖感。
《黑洞表面：黑暗降临》在塑造角色方面的时间比其大银幕“前辈”要少，因此前几期塞入了大量背景说明来推动剧情。漫画需要更快地进入动作场面，而建立具体威胁的一种方式就是加入一个怪物。
再次强调，这个癌变的狗形怪物带来了令人不适的视觉，被它吸收的想法确实是噩梦的素材。然而，就像如果斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）在《闪灵》中加入一个怪物会感觉不对劲一样，一个生物怪兽就是与《黑洞表面》的基调不搭。
这让故事变成了一部愚蠢的B级片，虽然漫画本身可读性不错，但这一举动损害了其恐怖感。倒不是说这个怪物是凭空出现的，它其实与其中一名船员被诊断患有该疾病的事实相关联。即便如此，其象征意义也显得过于直白。
当然，《黑暗降临》正在为那个臭名昭著的场景做准备——船员们自相残杀——所以这个癌症怪物可能不会再出现了。对于另一个故事来说，它会是一个很棒的怪物，但在《黑洞表面》的世界里，它显得格格不入。
可以说《黑洞表面》甚至不需要前传，但值得肯定的是，《黑暗降临》在充实安德森电影的背景故事方面做得不错。这部漫画也确定将推出名为《地狱（Inferno）》的续集，所以这个系列的粉丝们还将迎来更多地狱般的冒险。
