任何寻求粉饰太平观点的人都知道不该找詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）。《泰坦尼克号》与《阿凡达》导演素以犀利直言著称，最近他将矛头直指Netflix及其首席执行官泰德·萨兰多斯（Ted Sarandos），质疑其竞购华纳兄弟影业后维持影院发行的承诺。
在接受《The Town》杂志马特·贝罗尼（Matt Belloni）采访时，卡梅隆坦言更希望由派拉蒙胜出这场收购角逐：“Netflix接手将是灾难。抱歉泰德，但萨兰多斯曾公开宣称影院电影已死——‘院线已死，句号’。”
他继续嘲讽Netflix所谓“收购后保持影院发行”的承诺，痛批该流媒体目前让电影在影院象征性放映以获取奥斯卡参评资格的策略：“这根本是欺诈噱头。‘我们让电影上映一周或十天，就能获得奥斯卡参选资格’。我认为这种做法从根源上腐朽不堪。电影本应为大银幕而生，如果奥斯卡不再代表院线价值，那它对我就毫无意义。这个奖项已被绑架，简直骇人听闻。”
虽然詹姆斯·卡梅隆关于人工智能在电影制作未来作用的言论引发过争议，但无人能否认他对影院体验价值的坚守。从《泰坦尼克号》到《阿凡达》系列，再到《终结者2》与《异形2》，其作品宏大的视听规模注定需要最大银幕的承载。
这位作品累计票房超百亿美元的导演强调，流媒体电影必须经过充分院线发行才配角逐奥斯卡：“只有当电影在2000家影院实现为期一个月的实质发行，它们才应获参赛资格。”
近期Netflix正面临扩大影院窗口期的压力。影迷们抱怨吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的《弗兰肯斯坦》与丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）主演的《炸药屋》本应获得更广泛院线发行。即将上映的《利刃出鞘3：唤醒死人》同样面临此困境，令主演丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）与导演莱恩·约翰逊（Rian Johnson）深感沮丧。
卡梅隆并非唯一反对Netflix策略的电影人。《怪奇物语》最终季将在新年夜实现影院与流媒体同步首映，达成杜夫兄弟（The Duffer Brothers）的心愿。而格蕾塔·葛韦格（Greta Gerwig）也迫使Netflix承诺其执导的《纳尼亚传奇》将于2026年11月进行该平台有史以来最大规模的院线发行。
