疾速追杀系列是少数原创动作片取得巨大成功并衍生出系列作品的典范，但最新推出的衍生作品却犯了一个错误——让这个标题角色登场。四部约翰·威克单人电影都大获成功，这个角色也极受欢迎，因此让他出现在衍生作品中似乎是顺理成章的事。
这一点尤其明显，因为前传衍生剧集《大陆酒店》（The Continental）在没有他的情况下确实表现挣扎。制片方让他在《芭蕾女杀手》（Ballerina: From The World of John Wick）中客串，本意是想助力影片，然而结果却适得其反，反而拖累了这部电影。
约翰·威克的登场转移了人们对伊芙的关注。他作为一个标志性角色，其存在感过于强大。尽管让他在《芭蕾女杀手》中出场合乎逻辑，但他的出现却抢走了影片真正主角伊芙的风头，这并非好事。
他首次亮相的场景（与第三部约翰·威克单人电影的情节相衔接）或许戏份拿捏得刚好：他短暂现身，这个镜头可以用在预告片里进行宣传，随后便将故事主线交还给伊芙。然而，《芭蕾女杀手》却在影片后期又让他回归，并担当了更重要的角色。
在后续情节中，他被派去执行解决伊芙的任务，但最终选择与她并肩作战。这确实带来了几场与约翰相关的精彩动作戏，这本身是好事；可就在我们欣赏这些场面时，能关注到伊芙的部分就变少了，这对她的角色塑造造成了损害。
让约翰轻松击败伊芙，恰恰表明她远非其对手。约翰·威克常被称为“巴巴雅加”，他是令其他刺客闻风丧胆的“夜魔”，因此他在战斗中轻松击败伊芙是符合系列设定的。然而，这恰恰凸显了我们正在观看的是一个系列中的“低配版”。
我们心里都清楚约翰在徒手格斗中能打败伊芙，是一回事；但在银幕上如此直白地展现出来，则是另一回事。这在一定程度上削弱了伊芙的形象，而紧随其后，当她濒临死亡，却要靠约翰杀死袭击者才得以幸存的情节，更是雪上加霜。
单就伊芙自身而言，她本是一个强大的主角。她拥有能引起观众共鸣的悲惨背景故事，她和约翰一样是位狠角色，而且饰演者安娜·德·阿玛斯（Ana de Armas）是位才华横溢的演员，在片中表现十分出色。剧本中对约翰的运用，反而在很大程度上限制了她角色的发挥。
约翰的登场显得过于生硬牵强。他戏份过多以及反复展现他比伊芙强得多，其最大的问题在于，从叙事角度看，这一切本可避免。他在电影中的整个角色基本上是为了吸引更多观众走进影院而生硬加入的。
首先，时间线就有些奇怪。很明显，这部电影的故事发生在第三部和第四部疾速追杀电影之间，这意味着此时约翰正被高桌会追杀。他竟能停下逃亡脚步，出现在这个刺客小镇执行一项支线任务，这让人感觉很不合理。
这一点尤其难以令人信服，因为在《疾速追杀3： parabellum》（John Wick: Chapter 3 - Parabellum）结尾，他身受重伤，需要一段时间康复。但归根结底，主要问题在于约翰并未给故事增添任何实质内容。即使没有他，这部电影的情节也完全可以照常展开。除了在伊芙鏖战于奥地利哈尔施塔特小镇时出手相助外，他对主线剧情并无影响。
没有约翰·威克时，《芭蕾女杀手》的表现才最为出色。尽管约翰·威克很棒，但很明显，《芭蕾女杀手》在他不在场时才是一部更出色的电影。伊芙有更多独自闪耀的时间，我们能看到她与她妹妹之间引人入胜的故事线，而且动作场面依然接连不断。
拍一部纯粹围绕伊芙展开的动作片本是最佳选择，尤其它本可以遵循《极寒之城》（Atomic Blonde）和《火药奶昔》（Gunpowder Milkshake）这类硬核女杀手电影的成功路径。虽有约翰出场时动作戏有所升级，但影片没有他时在动作方面也毫不逊色。
此外，《芭蕾女杀手》生硬地加入约翰的戏份，也挤占了其他本应投入更多篇幅的方面。例如，伊芙与她妹妹的关系本需更多时间来充实。她发现了真相，但仅经过一个场景，她的妹妹就被杀，之后便鲜少再被提及。
约翰的登场并未提振票房。如前所述，让基努·里维斯（Keanu Reeves）参演《芭蕾女杀手》的主要原因，很可能是为了提升票房成绩。里维斯的表演对于该角色的受欢迎程度至关重要，观众也更愿意为他走进影院。
然而，加入约翰这一角色并未对《芭蕾女杀手》的票房收入产生太大帮助。该片全球票房仅收入约1.37亿美元，而预算高达9000万美元，可谓票房惨败。没有他票房可能更低，但显然，他也未能给影片带来提振。
既然无论如何都赚不了大钱，那么《芭蕾女杀手》作为一部独立衍生作品，若能更专注于伊芙本身，而非过度牵扯系列宏大的世界观，本会好得多。
