尽管好莱坞正准备在本周日欢庆艾美奖的熠熠星光，却有一个人很可能不会在德克萨斯州的牧场观看颁奖典礼——泰勒·谢里丹（Taylor Sheridan）。作为《黄石公园》（Yellowstone）及其多部衍生剧、《土地管理者》（Landman）、《塔尔萨之王》（Tulsa King）和《金斯敦市长》（Mayor of Kingstown）等热门剧集的幕后大脑，谢里丹无疑是当下好莱坞最多产的创作者，尽管他并未常驻天使之城。但无论出于何种原因，他群星云集的剧集始终难以获得艾美奖评委的青睐，尽管它们在观众中引起了巨大轰动。
事实摆在眼前：自2018年谢里丹的首部剧集《黄石公园》横空出世以来，他的所有系列作品从未获得过艾美奖主要奖项的提名。仅有的几次认可都来自技术类奖项，如制作设计、服装和摄影——这些奖项不会在电视直播中颁发，而是在主典礼前几日的黄金时段创意艺术奖典礼上颁发。今年谢里丹有三部作品入围幕后奖项，其中《塔尔萨之王》和《狮女》均获得最佳特技协调提名，但最终落选。《1923》是名单上另一部作品，获得最佳年代服装和最佳制作设计提名，同样铩羽而归。尽管谢里丹的剧集汇聚了众多巨星，却未能在选角或表演等创意艺术类奖项中获得任何认可。
为何艾美奖对泰勒·谢里丹如此冷淡？
当凯文·科斯特纳（Kevin Costner）、哈里森·福特（Harrison Ford）、海伦·米伦（Helen Mirren）、杰瑞米·雷纳（Jeremy Renner）、西尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）、比利·鲍伯·松顿（Billy Bob Thornton）和佐伊·索尔达娜（Zoe Saldaña）等巨星纷纷担任谢里丹剧集的主演时，人们难免会认为其中至少有人能获得艾美奖提名。毕竟他们大多是奥斯卡得主或至少获得过提名。然而年复一年，这些演员在谢里丹作品中的表演始终未获得同业认可——尽管像福特这样的演员曾凭借《 shrinking》等其他剧集获得过提名。今年凯莉·蕾莉（Kelly Reilly）在《黄石公园》最终季中充满感染力的表演绝对值得一个提名。艾美奖是否对谢里丹抱有偏见？或许如此。
一种理论认为，由于谢里丹的剧集更吸引“红州”观众，艾美奖便对其漠不关心。这或许有些道理——今年《土地管理者》的收视表现超越了所有获得剧情类最佳剧集提名的作品，却未能获得提名。相反，像《安多》、《匹兹堡》、《天堂》和《离职》这些被认为更吸引“蓝州”观众的作品占据了中心舞台。但谢里丹本人对此不以为然。2022年他在接受《大西洋月刊》采访时谈到《黄石公园》时表示：“他们称这是‘保守派剧集’或‘共和党剧集’，甚至‘红州版的《权力的游戏》’。我只会哑然失笑。真的吗？这部剧探讨的是美洲原住民的流离失所、原住民女性遭受的待遇、企业贪婪、西部士绅化和土地掠夺。这能算是红州剧集吗？”
另一种理论认为，谢里丹的作品未能获得艾美奖青睐是因为它们都在Paramount+平台播出，而该平台在业界尚未被认真视为竞争对手。有人指出，如果《黄石公园》或《塔尔萨之王》这样的热门作品是在HBO或Hulu播出，或许能获得更多认可。虽然无法证实这种说法，但艾美奖确实似乎更偏爱历史更悠久的“ prestige”电视网和流媒体服务。
关于谢里丹持续被艾美奖忽视的最大症结在于：他被视为敢于在作品中表达政治观点的保守主义者。尽管他的个人信念涉及多个层面，但他的几乎所有剧集都根植于保守价值观，即使偶尔会为制造戏剧冲突而呈现某些自由派意识形态。因此人们认为，谢里丹的政治倾向以及他在好莱坞体系外工作的现实，导致他的作品被主流奖项拒之门外。这种误解确实最能解释现状，但也不幸揭示了电视艺术与科学学院对某些被视为保守派创作者的偏见。情况并非一直如此，但近些年来艾美奖确实显得更偏爱蓝营而非红营，这让谢里丹这样的人以及《天选之子》这类被低估的宗教题材剧集被边缘化——不过这又是另一个话题了。
这无疑是一种遗憾，因为艺术本应超越创作者的政治倾向获得赞赏，尤其是当这些作品给如此多人带来欢乐时。数据不会说谎——谢里丹的剧集是当下最受欢迎的作品。艾美奖或许可以忽视它们，但观众绝不会。只要人们继续观看，谢里丹就会持续创作大众喜爱的内容——这使他成为我们心中的赢家。
