如果游戏界要评选怪胎吉祥物（褒义），横尾太郎绝对是当仁不让的人选。这位《尼尔》系列缔造者以特立独行著称，常年戴着艾米尔头套出席活动，开发的游戏总能巧妙融合情色暗示、悲怆叙事与哲学思辨。2014年他甚至以《为怪人制作怪游戏》为题在游戏开发者大会发表演讲——你知我知，天下皆知。
当他在X平台进行问答互动时，自然有人抛出疑问：“游戏行业里怪人还多吗？”据Automaton报道，横尾坦言从业三十年来，这类人物确实日渐稀少。“如今游戏界的'怪咖'似乎变少了”，通过机器翻译他补充道：“不确定这只是我的主观感受，还是行业乃至整个世界的趋势转变。”
虽然认同横尾关于“怪异游戏减产”的观察，但这种现象主要存在于3A领域。毕竟任何怀揣梦想者都能用Unity引擎捣鼓出光怪陆离的作品，随意扔到itch.io平台，或付费登陆Steam。但大型开发商近年日趋保守也是不争的事实：续作、重制、复刻大行其道，这些依赖品牌效应的稳妥选择，让向发行商提案原创作品变得难如登天。
值得玩味的是，“怪异”的评判标准本身也在进化。2007年我在英国看动漫会被视作异类，如今没追番剧《我家猫咪变身为四千岁妖姬》反而成了怪胎。时代更迭中，“怪异”的定义早已天翻地覆。
当然，我乐见游戏界涌现更多横尾太郎式的叛逆者。还有什么比体验离经叛道的游戏更令人兴奋？或许此刻正需要勇敢的战士，用惊艳的创意俘获这位怪才的注目。
