上世纪90年代末，托尼·布莱尔(Tony Blair)领导的工党中那位油滑的亲信彼得·曼德尔森(Peter Mandelson)曾对同僚表示，该党无需关注传统选民群体，尽可放心争取更富裕的中产阶级保守派选民。毕竟用曼德尔森的话说，工党基本盘“别无选择”。别急，我保证接下来会谈到《龙腾世纪》——在保守党执政14年后的今天，这种论调看似已被证伪，除非你低估了全球企业高管阶层的强大思维惯性。
虽然不及英国政坛走向影响深远，但艺电(EA)在2010年代执掌生软(BioWare)期间确实奉行过类似逻辑：认为只要打着角色扮演游戏(RPG)的旗号，核心玩家就会照单全收。据《龙腾世纪》世界观缔造者、生软元老戴维·盖德(David Gaider)向GamesRadar透露，EA高层当时主张工作室应着力吸引非RPG玩家群体。盖德回忆称，EA高管常将RPG死忠称为“洞穴族”——没错，就是极客们栖身的“极客洞穴”。
“只要你做RPG，洞穴里的极客们永远会买单，就因为这是RPG。”EA高层坚信只要贴上生软标签，这些玩家就会无脑支持。他们的经营哲学逐渐演变为：“不必刻意讨好核心玩家，真正需要争取的是洞穴外更庞大的潜在用户群。”
这种思路催生了《质量效应2》《质量效应3》《质量效应仙女座》以及《龙腾世纪2》《龙腾世纪审判》(很可能也包括即将面世的《影障守护者》)等作品日益突出的“动作化”与“电影化”倾向。昔日生软作品中那些硬核数值体系与暗骰机制逐渐消逝，取而代之的是视觉奇观的时代。平心而论，其中部分作品确实可圈可点，生软至少有几部作品实现了商业与口碑的平衡。
但盖德对这种背离工作室传统的转向深感忧虑：“我始终试图坚持传统机制设计，这在EA体系里并不受欢迎。”2016年离开生软后，他先后加入《博德之门：增强版》开发商Beamdog，如今则在Summerfall工作室开发一款“邪典式的Roguelite卡牌游戏”，由此避开了EA动作化战略的终极产物——连“极客洞穴”都无人问津的失败之作《圣歌》。
